На 58-м году жизни скончался один из самых известных советских и российских карикатуристов Виталий Песков. Его помнили с конца 60-х, когда "Литературная газета" из ежедневного превратилась в еженедельное издание, а на ее шестнадцатой полосе появилась знаменитая рубрика "Двенадцать стульев". Там были заложены основы новой советской карикатуры, и Виталий Песков стал одним из ее основных авторов. Интеллектуальные, парадоксальные карикатуры Пескова, Сергея Тюнина, Василия Дубова во многом помогли появиться и Леониду Тишкову, и Андрею Бильжо.
Манеру своих рисунков карикатурист Песков создавал как бы в противовес воспитанной журналом "Крокодил" живописной соцреалистической манере. Он учился в Текстильном институте, но не успел закончить — его забрали в армию. А по окончании воинской службы он начал рисовать вещи, которые были страшно далеки от обычного стиля советской карикатуры с ее жесткой критикой капиталистического мира и обличением отдельных недостатков развитого социализма на пути к построению коммунизма.Виталий Песков очень много работал. Какое-то время он занимал в "Литературке" пост главного художника, а свои карикатуры публиковал чуть ли не во всей советской периодике. Кроме газет и журналов Виталий Песков работал и в кино. Именно с его рисунков в титрах начинается "Ирония судьбы, или С легким паром", а кроме того, на рубеже 80-х художник работал над созданием мультфильмов в объединении "Экран".
Виталий Песков был одной из самых больших звезд среди российских карикатуристов. Это признают сами художники. По словам Сергея Тюнина, он, "кроме рисования карикатур, по-настоящему ничем не интересовался". Рисовал до самого последнего времени, собирался участвовать в традиционной выставке в так называемом музее карикатуры, но эти планы уже не сбудутся — художника подвело сердце.
Юрий Ъ-Яроцкий
Похоронили поэта Москвы
Вчера состоялись похороны Владимира Нахабцева — одного из лучших операторов российского кино, умершего на 64-м году жизни. Без него трудно представить себе кинематограф Эльдара Рязанова: вместе со своим сверстником Анатолием Мукасеем (родившимся всего на десять дней позже) молодой Нахабцев снял такие рязановские фильмы, как "Дайте жалобную книгу" и "Берегись автомобиля". Уже тогда стало ясно, что в отечественное кино, отличавшееся тогда операторской школой мирового уровня, пришел серьезный и зрелый мастер. Далее, уже самостоятельно, Владимир Нахабцев определил изобразительный стиль культовой "Иронии судьбы" и скандального для своего времени "Гаража". Он умел равно выразительно снимать звезд и эпизодических актеров, сухие интерьеры и городские пейзажи.Владимир Нахабцев работал также с Марком Захаровым ("Тот самый Мюнхгаузен") и Витаутасом Жалакявичюсом ("Это сладкое слово — свобода"), с Александром Миттой и Эмилем Лотяну. В последние годы мастер тяжело болел, отошел от съемок, но все еще вел мастерскую во ВГИКе. Ему было чему научить: мало кто из современных операторов смог бы так лирично снять Москву, как сделал это Владимир Нахабцев в "Служебном романе".
Пахом Ъ-Алексеев