На московские экраны выходит романтическая комедия "Кейт и Лео" (Kate & Leopold) с самой опытной звездой этого жанра — Мег Райан (Meg Ryan). Однако в данном случае все лавры достались ее партнеру, австралийцу Хью Джекмену (Hugh Jackman), номинировавшемуся на "Золотой глобус" за лучшую комедийную роль.
Непонятно, почему наши прокатчики решили укоротить имя героя. Наверное, подумали, что "Леопольд" будет напоминать о коте из мультфильма. А поскольку герой — английский аристократ, герцог Олбани, живущий в 1876 году, то ассоциироваться с котом ему несолидно. Жизнь герцога омрачена необходимостью жениться на некрасивой американской наследнице, однако за пять минут до объявления помолвки ему удается случайно (как это чаще всего бывает) попасть в наше время, на Манхэттен, в квартиру к одному из своих потомков, ученому. Одно из направлений его исследований — поиск "окон" между прошлым и настоящим. Простота и экономичность его главного открытия заключается в том, что для путешествия во времени не надо лезть ни в какую машину, а достаточно просто прыгнуть с Бруклинского моста, улучив нужный момент.
Поначалу Леопольд огорчается существованием у него прапраправнука, свидетельствующего о том, что ему все-таки пришлось жениться. Но потом понимает, что не все так плохо, когда знакомится с живущей этажом ниже бывшей подружкой ученого (ее-то и играет Мег Райан). В ожидании обратного рейса в прошлое он начинает поражать новую знакомую обходительностью столетней выдержки. А она, будучи с виду мягкой плюшевой кисой, на самом деле является независимой американской businesswoman, и если чего и ждет от жизни, то повышения в должности, но никак не принца на белом коне. Однако именно эту метафору удается воплотить Леопольду: однажды на улице негр выхватывает сумочку у Кейт и, чтобы догнать его, герцог одалживает белого коня у кучера, катающего туристов в Центральном парке. После этого ему остается только соорудить романтический ужин на крыше, и героиня окончательно убеждается, что быть герцогиней куда круче, чем вице-президентом маркетинговой фирмы. Поэтому, когда Леопольду приходит время вернуться в прошлое, чтобы не попортить настоящее, Кейт смело сигает за ним с моста и успевает предотвратить нежелательную помолвку. Неясно, правда, на что они будут жить, если герцог раздумал жениться на деньгах: может, его жена будет периодически прыгать на столетие вперед и возвращаться с получкой в зубах?Мег Райан в свой сороковник выглядит такой ослепительно свеженькой, прибывшей года этак из 1988-го, что даже критикам мужского пола становится противно: хочется ее извести, сгноить, отправить на пенсию, объявить бессмысленной куклой, неспособной справиться даже с таким примитивным актерским этюдом, каким является "Кейт и Лео". Назло Райан рецензенты облизали с ног до головы Хью Джекмена, выставив его спасителем фильма, который в одиночку вывез столь безнадежное произведение. Это дело вкуса, но я не понимаю, что они нашли в этом актере с трудно запоминающимся лицом, по которому, кстати, не скажешь, что его обладатель на шесть лет моложе своей партнерши. И когда Кейт предлагает герцогу сняться в рекламе низкокалорийного маргарина, он блестяще справляется не потому, что у него благородная внешность викторианского аристократа, а потому, что он похож на типичного рекламного мужчину, у которого перхоть, потливость, простуда, рубашки не глажены, посуда не мыта, налоги не уплачены, а физиономия никак не достигнет состояния идеальной выбритости. Злопыхатели, написавшие, что лучшие сцены в фильме — те, в которых нет Мег Райан, оказались в некотором смысле правы. Обидно видеть ее, нежную и удивительную, рядом с таким невзрачным субъектом, который гораздо лучше работает в дуэте с неодушевленными предметами: телевизором, тостером, телефоном и пеной для бритья.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА