В Центральном доме литератора прошел 35-й Фестиваль японского кино. Поскольку в рамках фестиваля фильмы демонстрируются бесплатно, то сотрудники ЦДЛ, в новом кинозале которого проходили показы, были крайне шокированы обилием горячих поклонников японского кинематографа.
Самые горячие схватки развернулись за право попасть на фильм Сехея Имамуры (Shohei Imamura) "Теплая вода под Красным мостом" (Akai hashi no shita no nurui mizu), участвовавший в прошлогоднем Каннском фестивале. И хотя именно эта картина оказалась самой скучной из четырех, показанных на фестивале, все два часа зрители мужественно стояли в проходах. Если бы билеты были платные, через полчаса зал бы опустел как минимум на треть: за свои деньги еще и мучиться. Но тут действует обратная логика: час отсидел — как будто сто рублей заработал, а если два часа — то и все двести. "Теплая вода..." рассказывает о женщине, у которой где-то в брюшной полости расположен таинственный резервуар, самопроизвольно наполняющийся изрядным количеством воды. Чтобы избавиться от жидкости, героине надо заняться сексом или еще чем-нибудь предосудительным — например, украсть кусок сыра в магазине. За этим занятием ее и застает один приезжий из Токио, которого принесло в далекую деревню в поисках какой-то статуи Будды. Героиня быстро соблазняет его, он поселяется в деревне и становится рыбаком, потому что, когда вода из его подруги попадает в местную реку, там начинается бешеный клев. По словам 75-летнего Имамуры, в своем фильме он в очередной раз пытался постичь женскую природу.
Фильм "Нагиса" (Nagisa) тоже можно считать своего рода исследованием женской природы, хотя героиней его является всего лишь 12-летняя девочка. Дело происходит в 60-е годы в пригороде Токио, где героиня знакомится со столичным мальчиком, приехавшим поправить здоровье. А девочка тоже любит побаловаться с водой и решает научить приятеля плавать, в результате чего он нечаянно тонет. Но это все цветочки по сравнению с тем, что вытворяет героиня фильма "Лицо" (Kao) ветерана японского независимого кино Дзюндзи Сакамото (Junji Sakamoto) — самой удачной из показанных картин. Японская киноакадемия и несколько местных кинофестивалей осыпали "Лицо" призами как лучший фильм 2000 года. Это кинодебют звезды японской сцены Наоми Фудзиямы (Naomi Fujiyama), играющей некрасивую толстуху, которая целыми днями сидит за швейной машинкой и что-то штопает для матери — хозяйки прачечной и красавицы-сестры. После того как мать умирает от инфаркта, героиня в припадке ярости душит сестру, которая довела ее своими насмешками. Осознав случившееся, она сначала хочет покончить с собой, но потом собирает все деньги, пожертвованные на похороны матери, и пускается в бега, в которых с ней происходит немало интересного, начиная с изнасилования и заканчивая работой в караоке-баре. В итоге ей удается наконец-то осуществить две свои заветные мечты: научиться ездить на велосипеде и плавать. Именно вплавь она и скрывается в финале от идущего по пятам правосудия.
Правосудию, точнее, его некоторым причудливым формам посвящен также фильм 87-летнего патриарха Кона Итикавы (Kon Ichikawa) "Дора Хэйта" ("Бродячая Кошка", Dora Heita). "Бродячая Кошка", а точнее "кот",— это прозвище нового мирового судьи, который приезжает в коррумпированный город. "А как тут у вас кривая проституции?" — спрашивает первым делом Дора Хэйта и заваливается в публичный дом, а потом в игорный, и в кратчайшие сроки в городе оказывается не только перевыполнен план по продаже сакэ, но и ликвидирована на корню вся коррупция. Просто разврат и пьянство героя — это такой хитрый способ внедриться в хазы и малины и повывести всех на чистую воду. Довольно остроумный сценарий картины был написан еще в 1969 году четверкой режиссеров, называвших себя "комитет четырех рыцарей". В него кроме Итикавы входили Акира Куросава, Кейсуке Киносита и Масаки Кобаяси. Жалко только, что три последних рыцаря уже не увидят экранизацию своего сценария, который за 30 лет ничуть не протух.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА