В Большом зале консерватории с аншлагом прошел концерт, на котором камерный ансамбль "Солисты Москвы" под управлением Юрия Башмета исполнил сочинения лауреатов премии "Триумф" Арво Пярта, Альфреда Шнитке и Гии Канчели.
На фестивале, посвященном 10-летию премии "Триумф", это была первая акция, напрямую связанная с современными композиторами, современной музыкой, ее исполнителями и ее потребителями. Акцию придумала координатор художественных программ "Триумфа" Зоя Богуславская. Не только координатор, но и бессменный член премиального жюри, госпожа Богуславская вправе гордиться тем, что за 10 лет "Триумфом" были отмечены такие маститые и серьезные композиторы, как Альфред Шнитке, Гия Канчели и Арво Пярт. Каждый из них, диссидент в своем отечестве, к моменту присуждения премии был уже признан на европейском рынке современной музыки и успел стать гражданином мира. Естественно, на родине композиторам пришили образ творцов новой российской музыки. За что, собственно, и "Триумф". Только этого мало.
На концерте "Триумфа" этих авторов подавали еще и в образе мучеников. Два Пярта 70-х (Fratres и Cantus памяти Бриттена), один Пярт свежий ("Песнь восхождения" — российская премьера), давний Шнитке ("Монолог") и недавний Канчели ("Стикс") слились в мемориальную программу с похоронным оттенком. Картину дополнял одетый в черное Юрий Башмет, который по долгу службы (тоже член "триумфального" жюри.— Ъ) то дирижировал, то солировал.Об исполнении страшно заикнуться. Уже вначале концертмейстерская скрипка Елены Ревич исказила гармоничную простоту Fratres Арво Пярта немыслимой фальшью и конвульсиями игры на ощупь. Лучшие времена знавал и Cantus — вместо того чтобы медленно всплывать в воздух, звук струнных и колокола пластунски вжимался в пол, настаивая на правоте метафоры о рожденных ползать. Ну а об эффекте "Песни восхождения", где Пярт гениально противонаправил линии струнных, объяснив ими текст 120-го псалма: "Господь будет охранять выхождение твое и вхождение твое отныне и вовек", вообще можно было только догадываться.
Впрочем, шнитковский "Монолог" отзвучал прилично — эту давно знакомую ему вещь Башмет сыграет и с закрытыми глазами. А в "Стиксе" Канчели наворочено столько (тиканье часов, стариковский храп, джазирующий альт, мирные грузинские песнопения, устрашающие хоровые фортиссимо, задорное цоканье игрушечной лошадки плюс тривиальный мелодраматизм), что успех обеспечен при любом исполнении.
Какие выводы? Полный зал и бурные овации уже пожилые, но все еще именуемые современными композиторы Пярт и Качели получили. Это раз. Два — если играет Юрий Башмет, дело новой музыки в шляпе. Аудитория впадает в мечтательный транс, отказываясь адекватно оценивать мнимую доступность европейски элитного Пярта рядом с лощено-наивным популизмом Канчели и дидактическим страдальчеством Шнитке. Все просто расслабляются и получают удовольствие от музифицированной темы "нашего тяжелого времени". Отсюда и та особая благость и комфорт, которые объясняются, видимо, не любовью к современной музыке и уж тем более не пониманием ее, а всего лишь привычкой смотреть на Башмета в престижном месте в престижный час.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ