Берлинцев пустили в "Рай"

Открытие 52-го Берлинского кинофестиваля прошло в эмоциональной атмосфере, сов


Открытие 52-го Берлинского кинофестиваля прошло в эмоциональной атмосфере, совсем не похожей на суховатые церемонии прошлых лет. О том, что и немцы чувствовать умеют, должен был засвидетельствовать также показанный на открытии фильм Тома Тыквера "Рай". Из Берлина — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.

Тон церемонии задал канцлер ФРГ Герхард Шредер (Gerhard Schroeder), который вместо ожидаемых трех минут говорил двадцать, проявив себя знатным киноманом, покровителем и знатоком седьмого искусства. Новый директор фестиваля Дитер Кослик (Dieter Kosslick) решил не отставать и произнес речь на целых полчаса, оживляя ее многочисленными шутками. Хотя церемония потеряла темп и чуть не была сорвана ее прямая телетрансляция, тем не менее публика осталась довольна непосредственностью высоких руководителей.

       Успешно прошла и премьера фильма "Рай" (Heaven). В нем есть все компоненты международности, которую организаторам хотелось подчеркнуть на открытии Берлинале. Сценарий остался в наследство от Кшиштофа Кесьлевского (Krzystof Kieslowski). Это часть трилогии ("Рай", "Ад" и "Чистилище"), которую покойный польский классик написал вместе со своим постоянным соавтором Кшиштофом Песевичем (Krzystof Piesiewicz), приехавшим на берлинскую премьеру. Фильм делался в германо-американской копродукции под патронажем крупной голливудской студии Miramax. Съемки проходили в Италии, а героиня англичанка, так что в картине мешаются английская и итальянская речь. В главной роли — звезда мирового масштаба Кейт Бланшетт (Cate Blanchett): она привезла в Берлин самого молодого гостя фестиваля — своего двухмесячного сына. И главное, что при всей международности проекта реализовал его "свой парень" — главная надежда и опора нового немецкого кино Том Тыквер (Tom Tykwer).
       Тыкверу еще нет сорока. Это первый режиссер в своем поколении, который вернул угасший, казалось, безвозвратно интерес к немецкому кино. Фильм "Беги, Лола, беги" рекордно разошелся на кассетах по всему миру и стал молодежным шлягером. Ее монтажному ритму подражают клипмейкеры MTV и конструкторы рекламных роликов пепси.
       Идея о том, что конца нет, а любовь непобедима, выраженная в "Лоле" с нагловатым юношеским апломбом, в "Рае" развернута с классической респектабельностью. Женщина совершает теракт с целью убить мафиозного драгдилера, ставшего причиной смерти ее мужа. Вместо негодяя погибают четверо невинных людей. Коррумпированная полиция пытается пришить террористке политическое дело. Юный офицер, поверив в ее искренность и демонстрируя завидное хитроумие, организует побег заключенной, а потом убийство драгдилера. Связанные преступлением беглецы вместе скрываются в изумительной по красоте сельской местности Тосканы. Когда их находит полиция, Филлиппа и Филиппо (они созданы друг для друга, и даже их имена созвучны) захватывают полицейский вертолет и взлетают в небо. Или в рай: и небо и рай по-английски звучат как heaven.
       Получилась метафизическая притча, похожая на ту, что Тыквер уже снял два года назад. Та называлась "Принцесса и воин": там загнанные герои прыгали с крыши — и попадали в другую жизнь. Здесь они взлетают ввысь. Та же минималистская, но при этом настойчивая музыка, написанная Арво Пяртом (Arvo Part) и самим Тыквером. То же обилие роковых случайностей, порой переходящее в наплевательство на сюжетную логику: мы, мол, выше этого. Героям все время демонстративно везет: они без труда обводят вокруг пальца полицию — так выражена в фильме идея тотального счастья. Метафизика и метафоризм идут от Кесьлевского и вообще от восточноевропейского кино (вспоминается даже "Солярис" Тарковского). Но балансировать между Кесьлевским и Miramax непросто. Ответственность перед Голливудом держит Тыквера в большем напряжении, чем следовало бы для такого фильма свободного полета. Он чересчур осторожен, а визуальная красота образов отчетливо скалькулирована.
       Парадоксальным образом главным недостатком фильма кажется сценарий. История отношений героев выглядит недостаточно мотивированной, несмотря на прекрасную игру итальянских актеров. Кейт Бланшетт — великолепная профессионалка, но на ее месте лучше бы смотрелась более спонтанная Лола — Франка Потенте (Franka Potente), подруга и муза Тыквера. Однако Голливуд предпочел более раскрученную звезду.
       Тем не менее фильм получился без дураков красивым и нежным. Когда на сцену выскочил Джованни Рибизи (Giovanni Ribisi), ростом с двенадцатилетнего мальчика, Кейт Бланшетт, на шпильках и с высокой прической оказавшаяся вдвое выше своего партнера, схватила его, расцеловала и чуть не подняла на руки. В фильме же их союз не кажется смешным — такие чудеса способно делать только кино.
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...