В Рахманиновском зале консерватории выступил венский "Арон-квартет", сыгравший ранние произведения Альбана Берга и Арнольда Шенберга в музейном духе центра Вены.
"Арон-квартет" считается собственностью Шенберг-центра, открывшегося в 1998 году в Вене на базе лос-анджелесского архива Арнольда Шенберга. Шенберг-центр расположен недалеко от знаменитого Сецессиона в одном из зданий архитектора Бруно Вальтера, основателя венского модерна. Гуляя по Рингу (кольцевой дороге, опоясывающей центр Вены), немного пугаешься наружной строгости Шенберг-центра, вполне, впрочем, соотносимой с характером самого Шенберга, вписываемого с недавних пор в реестр венских достопримечательностей.
Положение Шенберга в моцартовско-бетховенско-шубертовском ряду венского мифа — это положение крайнего: человека, состыковавшего романтическую традицию Вены ХIХ века с модерном, экспрессионизмом и, наконец, придумавшего абсолютно новую технику сочинения музыки. Сейчас, в год 50-летия смерти композитора, к наследию Шенберга везде настроены ревизионистски. Образ первооткрывателя одного из самых сложных, но и самого главного в ХХ веке метода композиции — додекафонии — заново балансируют по части зависимости его радикального открытия от эволюции центральноевропейской музыки. Именно такой Шенберг интересен сейчас современному Берлину (где он был героем Berliner Festwochen) или Москве (где устроили выставку и фестиваль "Шенберг--Кандинский. Звук и цвет"). Но в Вене Шенберг немыслим как раз вне местной традиции, колоритным отпрыском которой его готовы представлять всегда и в первую очередь.
Одно из доказательств — "Арон-квартет". Он был создан на десять лет раньше Шенберг-центра. Но с так называемой нововенской музыкой ароновцы дружили и до того, играя в составе "Альбан Берг квартета". Судя по нынешнему концерту с представленной на нем ретроспективой — от Третьего квартета Берга (1910) ко Второму (1907/08) и Первому (1905) квартетам Шенберга, — "Арон-квартет" музеефицировал камерный жанр в том виде, в каком он бытовал в эпоху венского модерна.
Их игра рождает ощущение буржуазной безупречности ансамбля, выросшего из дилетантских салонных посиделок шубертовского времени в дорогое удовольствие начала ХХ века. Сибаритские струнные тут только часть звукового целого, прошиваемого то драгоценной сопрановой нитью (Второй квартет Шенберга), то диковинным барочным унисоном (у Берга), то миражным vibrato (Первый квартет Шенберга).
Слушая это, начинаешь чувствовать Вену начала ХХ века: в двухчастности берговского квартета видеть совпадение с лаконизмом жилых домов Бруно Вальтера, отсекавшего все ненужное, вплоть до оконных наличников; а у раннего Шенберга находить параллели с золотисто-пустынными коллажами Густава Климта. То есть восхищаться всем тем, что, будучи плоть от плоти венским, изысканно-дорогим, декадентски-чувственным и экспрессивно-стильным, так оберегается в нынешней Вене.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ