Одни любят кинозвезд за манящие улыбки, другие — за томность поз, третьи предпочитают прежде всего звездные наряды. Для них и открыта выставка в Парижском павильоне искусств. О знаменитых платьях и юбках из Парижа специально для Ъ корреспондент "Домового" АЛЕКСЕЙ МОКРОУСОВ.
Из тысячи с лишним платьев, хранящихся во французской Синематеке, организаторы выставки в Парижском павильоне искусств отобрали едва ли с полсотни. Вообразить муки их выбора легко даже неспециалисту. Авторитет основателя Синематеки Анри Лонглуа (Henri Langlois) был настолько велик, что ему охотно предоставляли материалы к своим фильмам все классики кино — от Сергея Эйзенштейна, Альфреда Хичкока (Alfred Hitchcock), Жана Ренуара (Jean Renoir) и Фрица Ланга (Fritz Lang) до Ингмара Бергмана (Ingmar Bergman) и Федерико Феллини (Federico Fellini). Поскольку для кино никогда не отказывались работать и крупнейшие кутюрье, посещение полутемных залов заменяет лекцию по истории моды. Экспозиция может похвастаться массой шедевров, заставляющих чаще биться сердца не только синефилов (которые любят называть костюм "второй кожей актера"), но и поклонников haute couture, черпающих с экрана свои представления о крое жизни.
Открывается выставка одеяниями звезд немого и черно-белого кино, Асты Нильсен (Asta Nielsen) и Греты Гарбо (Greta Garbo) — последняя, впрочем, представлена своим вечерним нарядом для одного из голливудских гала-вечеров. Им наследуют дивы 50-х и 60-х годов — от Элизабет Тейлор (Elizabeth Taylor) до Дельфин Сейриг (Delphine Seyrig), которая в ленте "Прошлым летом в Мариенбаде" носит платье от Коко Шанель (Coco Chanel). Киноманы наверняка оценят и такую редкость, как легендарное платье Вивьен Ли (Vivien Leigh) из "Унесенных ветром": Скарлетт О`Хара возвращается в нем в Тару, только-только став женой Ретта Батлера. Или вот костюм Анны Карина (Anna Karina) к одному из фильмов Жан-Люка Годара (Jean-Luc Godard), футуристически-жесткому "Альфавилю": несмотря на относительную молодость, по-своему он тоже уникален.
Хотя экспонаты попахивают нафталином, в целом выставка совсем не производит впечатления лавки старьевщика. Фрагменты фильмов, фотографии и эскизы костюмов должны оживить парад манекенов в Павильоне искусств. Но и без подобной анимации многие костюмы выглядят настоящими шедеврами. Возможно, даже избыточными по своей пышности — например черно-белые фильмы совсем не требовали такой яркости от костюмов. Что уж говорить о сегодняшнем кино с его феерическими спецэффектами. Пьер Карден (Pierre Cardin), например, заявил, что использовавшиеся для многих костюмов материалы и украшения подчас настолько дороги, что их сейчас просто невозможно воспроизвести. Но традиции не умирают. Не случайно костюм Изабель Аджани (Isabelle Adjani) для фильма "Королева Марго" был продан после съемок за сто тысяч франков (около 20 тысяч евро).
Впрочем, пока зрителя буквально не ткнуть носом в подобную красоту, подпустив к ней на расстояние вытянутой руки, тот редко обратит внимание на работу художника по костюму, будь это хоть Кристиан Диор (Christian Dior), хоть Карл Лагерфельд (Karl Lagerfeld). Хоть ценность костюма в кадре столь же высока, как ценность декорации и света, публика не склонна рассматривать его отдельно. Только со временем становится очевидно, что в отличие от самих звезд костюмы никогда не стареют. Если, конечно, их правильно хранить.
Выставка открыта до 24 февраля