Музыкальный театр "Зазеркалье" представил премьеру — оперу-мюзикл "Хоббит, или Туда и Обратно". Либретто по повести Джона Р. Р. Толкиена и музыку написал московский композитор Роман Львович. Если ваш отпрыск признает только мультики и War craft, а вы желаете приохотить его к оперному театру, "Хоббит" — как раз то, с чего стоит начать.
В планах у автора "Хоббита" весь "Властелин колец". Эпопея Толкиена (John R. R. Tolkien) трехчастна, следовательно, в целом получится тетралогия — совсем как у Вагнера. Тем более что у отца музыкальной драмы и у оксфордского медиевиста были одни и те же источники — североевропейские эпосы. Вагнеровской схеме соответствует и то, что первая опера — своего рода пролог. С "Золотом Рейна" сближает "Хоббита" главная тема: роковое сокровище безопасно, только пока лежит себе тихо, но как только кто-нибудь им завладеет, начинаются неприятности.
В "Хоббите" многое вызывает детский восторг. Фейерверки и тени, громадные хулиганы-тролли, переругивающиеся на школьном жаргоне, и затянутые в кожу рокеры-гоблины, драки и нестрашные, как в компьютерных стрелялках, моментальные убийства. Не говоря уже о наборе спасательных приспособлений, тоже совершенно из виртуальных игр: меч, от которого все враги тут же каменеют: колечко, делающее героя невидимкой, и волшебник, являющийся на выручку невесть откуда в самый нужный момент. Впрочем, Вагнер тоже всем этим пользовался: меч, кольцо, сверхъестественные силы. Только герой у него — сверхчеловек. А в новой опере — толстый коротышка с мохнатыми ногами.
Но самое же веселое и обаятельное в новом спектакле — это зло. Тролли гудят свои глупости утробными голосами, пауки повизгивают, дракон Смог в сиреневой паре, желтом сомбреро и с зеленой маской на лице поет и пляшет почти как Джим Керри (Jim Carrey), портят его только уголовные золотые фиксы. Герои идеальные — вроде эльфов — гораздо скучнее. Правда, одна из Хранителей Колец — Тильда Арвен, любовь которой осеняет хоббита добродетелью бескорыстия, закована в совершенно не нужные ей серебряные латы девы-воительницы, настоящая валькирия. Значит, авторы спектакля тоже играют в Вагнера.
Вообще вся сценическая сторона спектакля, как это обычно и бывает в "Зазеркалье",— на высоте. Действо, поставленное Александром Петровым, динамично и полно неожиданностей. Владимир Фирер сочинил его персонажам веселые костюмы и маски, а саму сцену оформил просто и стильно. Никаких пейзажей Среднеземья, гор и подземелий. Вместо них — подвижные черно-красно-белые панели, расчерченные фантастическим алфавитом (якобы рунами). Дети принимают условное легче, чем буквальное. Из всех авторов "Хоббита" забыл об этом только композитор.
Сочинитель романсов и песен, а также треков к телепрограммам, Роман Львович замечательно украшает партитуру электронной обработкой голосов и "волшебными" шумами. Лучше всего получается, когда он пишет "мюзикл", то есть простенькую жанровую музыку, как правило, для злых героев. Хуже, когда "оперу": скучные и тягучие прозаические диалоги, основанные на классических штампах. В целом музыка в этой опере довольно беспомощна, но держится она, несмотря на свойства жанра, скромно — как вещь по отношению к действию сугубо дополнительная. В "Зазеркалье" это не редкость. В детском репертуаре театр делает ставку на новые вещи. Придумать и поставить детскую оперу здесь умеют превосходно. Но как написать ее, чтобы и музыка была качественная и малолетней публике нравилось,— загадка без отгадки. Совсем как происхождение эльфов.
КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА, Санкт-Петербург