ОРТ позаботилось о том, чтобы в начале 2002 доставить зрителям полтора часа чи
171
4 мин.
ОРТ позаботилось о том, чтобы в начале 2002 доставить зрителям полтора часа чистого кинематографического счастья (или безумия). "Желтая подводная лодка" (Yellow Submarine, 1968) (1 января, ОРТ, 13.05, *****) Джорджа Даннинга (George Dunning) — лучший рок-н-ролльный фильм всех времен и народов, ничуть не устаревший в эпоху спецэффектов. "Битлз" отправляются на помощь Пепперленду, стране веселья и музыки, которую захватили зловещие Blue Meanies. Другой рисованный город, Тун — место действия феерически смешного фильма Роберта Земекиса (Robert Zemeckis) "Кто подставил кролика Роджера" (Who Framed Roger Rabbit?, 1988) (2 января, ОРТ, 13.05, *****), где рисованные кролики и вамп вполне органично соседствуют с живыми актерами. По контрасту с "Лодкой" РТР предлагает последний, очевидно, великий мюзикл, который еще верил в то, что мир ограничивается Бродвеем, а шоу должно продолжаться во что бы то ни стало: "Смешную девчонку" (Funny Girl, 1968) (2 января, РТР, 14.20, ***) Уильяма Уайлера (William Wyler). История певицы Фанни Брайс (Fanny Brice) решена как мелодраматическое шоу с "гадким утенком", расцветающим в королеву подмостков, и с усатым картежником-соблазнителем Ником. Экстаз Фанни, нашедшей свою публику, сродни экстазу Барбры Стрейзанд (Barbra Streisend), дебютировавшей в кино после того, как ее много лет подряд гнали из Голливуда поганой метлой, считая эталоном уродливости. Естественно, что на экране много фантастики. Самый забавный фильм — "Люди в черном" (Men in black, 1997) (30 декабря, РТР, 20.55, ****) Барри Зонненфельда (Barry Sonnenfeld), который переводит в комический регистр самый зловещий мотив фантастического кино, мотив тайного вторжения. Среди нас множество инопланетян всех цветов и размеров. И они давно бы сожрали наш шарик, если бы американская юстиция не распространила на них действие закона об иммиграции и не поставила надзирать сверхполицию, людей в черном. Марсианская шестиножка, освоившая компьютер, может рассчитывать на их благожелательное отношение, а галактический таракан большого роста — уж извините. А со сварливыми говорящими собаками сами копы связываться не рискуют. Но доминирует на неделе не откровенная фантастика, а на первый взгляд непритязательные, но — без излишней сентиментальности — добрые фильмы о чудесах, которые чудесами их героям и не кажутся. Идея "Салона красоты 'Венера'" (Venus Beaute Institut, 1998) (1 января, "Культура", 22.40, ****) пришла в голову режиссеру Тони Маршаль (Tonie Marshall), когда она зашла от нечего делать в косметический салон в мало знакомом ей уголке Парижа. И, подслушав обрывки фраз, которыми обменивались работавшие там девушки, нашла в них столько тайн и страстей, что загорелась энтузиазмом. "Салон красоты" стал самым успешным французским фильмом года, очевидно в силу своей ярко выраженной "парижскости". Фильм пустой, необязательный, симпатичный, прелестный, дурной, одним словом — идеальное воплощение духа Парижа. У работниц салона личная жизнь неустроенна, но в результате все, конечно, образуется. Особенно эффектно появление на экране 73-летнего Робера Оссейна (Robert Hossein). В России его не узнают, если его физиономия не украшена запомнившимся по "Анжелике" шрамом. В "Салоне красоты" его узнают все: Оссейн играет патетического летчика, героя войны с обожженным лицом, который вроде бы верен памяти покойной жены, но тем не менее на счет раз-два-три соблазняет самую симпатичную из косметичек. Наблюдая за этим "священным монстром", воплощением романтической мужественности, хочется поспорить, что победу он одержал не только на экране, но и в жизни, как у них там, в парижском кино, водится. Кончается все как положено: пистолетным выстрелом (мимо) и поцелуем в диафрагму. Такими же парижскими повседневными хлопотами заполнен и фильм ветерана "новой волны" Алена Рене (Alain Resnais) "Известные старые песни" (On connait la chanson, 1997) (2 января, "Культура", 22.25, ****). Одно время он продавался в России на кассетах под наглым, но точным названием "Старые французские песни о главном". Вроде бы, как и в "Салоне красоты", ничего особенного не происходит. Все та же любовная игра в прятки, отягощенная заботами о покупке новой квартиры. Но прелесть фильма в том, что его герои, внезапно прерывая диалоги, начинают распевать хиты французской эстрады "золотого века", 40-60-х годов. Страсть к пению овладевает в прологе даже нацистским комендантом Парижа, который должен был взорвать его при отступлении немецкой армии в августе 1944 года, да вот распелся, и Париж уцелел. С такой же легкостью французы относятся ко всем самым преисполненным патриотического пафоса страницам своей истории. Например, в "Астериксе и Обеликсе против Цезаря" (Asterix et Obelix contre Cesar, 1998) (31 декабря, РТР, 11.10, **) матерого комедиографа Клода Зиди (Claude Zidi), поставленном по мотивам популярных во Франции комиксов, речь идет ни больше ни меньше как о борьбе древних галлов с римскими захватчиками. Однако галлы, подозрительно похожие на современных французских провинциальных выпивох, берутся за оружие только тогда, когда римляне решают обложить их налогом. Этот фильм также стал чемпионом французского проката. Очевидно, потому, что ненавистнее фигуры, чем налоговый инспектор, для французов не было, нет и не будет. Зиди собрал в этом фильме уникальный актерский ансамбль: идолы французского экрана Жерар Депардье (Gerard Depardieu) и Кристиан Клавье (Christian Clavier), уникальный итальянский комик Роберто Бениньи (Roberto Benigni), супермодель Летиция Каста (Laetitia Casta). Тем же, кому хочется не пересмешничества, а доброго старого романтического кино "плаща и шпаги", можно посоветовать "Железную маску" (Masque de fer, 1962) (31 декабря, НТВ, 12.50, **) Анри Декуэна (Henri Decoin) с Жаном Марэ (Jean Marais). Незаметные чудеса по-американски происходят, как правило, в провинциальных городках. В отличной комедии Фрэнка Оза (Frank Oz) "Вход и выход" (In and Out, 1997) (29 декабря, НТВ, 23.05, ***) жизнь учителя литературы ломается за несколько дней до свадьбы, когда его бывший ученик, ставший кинозвездой, благодарит его в оскаровской речи за то, что тот открыл ему гомосексуальность. Учитель же ни сном, ни духом и вынужден теперь то покупать записанный на пластинке курс упражнений "Как избавиться от латентной гомосексуальности", то уворачиваться от объятий столичного репортера. В конце он понимает, что против кармы не попрешь, и с радостью объявляет всем своим студентам и их родителям: "Я — гей!" Все поют и пляшут. В "Дао Стива" (The Tao of Steve, 2001) (29 декабря, "Культура", 22.35, **) Дженнифера Гудмана (Jennipher Goodman) главный герой явно скопирован с "большого Лебовского", такой же толстый пофигист. Только вместо коктейля "Белогвардеец" он предпочитает Long Island Ice Tea, восхитительную смесь джина, виски, рома, текилы, водки и всего, что горит, с кока-колой и льда побольше. Толстяк Стив владеет нехитрым приемом покорения женских сердец. Главное — делать вид, что барышни тебе безразличны, и тогда они сами посыплются тебе в постель. Но, как водится и как догадывается зритель в самом начале, любовь и ревность навсегда его поймают в сети. И это тоже будет простеньким новогодним чудом.
