В петербургском Институте истории современного искусства открыта выставка "Абстракционизм в карикатуре", оппозиционная большому проекту Русского музея "Абстракционизм в России" (см. Ъ от 18 декабря).
Институт тесно сотрудничает с Новой академией изящных искусств Тимура Новикова. С 1989 года господин Новиков и его соратники не перестают обличать модернизм в лучших традициях советского агитпропа. Директор института Андрей Хлобыстин откровенно тоскует по временам идеологических битв всерьез и вспоминает о дырявых холстах одного из первых советских абстракционистов Виталия Кубасова, которыми он якобы бил по голове соцреалистов в былинные времена хрущевских "пидарасов". Теперь, даже если самолично продырявишь свои неоклассические холсты, никто не поверит в рукопашную с модернистами.
Господин Хлобыстин обличает беспринципность художников, переквалифицировавшихся ради выставки в Русском музее в беспредметников. Изменили себе и неоклассик Ольга Тобрелутс, и соц-артисты Комар и Меламид. В залах "воняет краской". Рождаются смутные подозрения: быть может, музейщики в ночь перед вернисажем фальсифицировали холсты умерших художников, чтобы задним числом прописать на русской почве "беспачпортный" абстракционизм?Но выставка имеет безусловную историческую ценность. "Утро России" и "Сатирикон" насмехались в 1913 году над современным искусством пуще, чем Николай Носов в "Незнайке на Луне". На рисунке из журнала "Прожектор" 1929 года похожий на польского диктатора Пилсудского абстракционист пачкал холсты "под диктовку магнатов капитала". И это — за десятки лет до того, как появилась легенда, что нью-йоркский абстрактный экспрессионизм был заказан семейством Рокфеллеров и Ватиканом, дабы отвлечь трудящиеся массы от классовой борьбы. В 1960-х Кукрыниксы и Федор Решетников изгалялись над "мазилами" на страницах "Крокодила".
Удивительно, но эта советская традиция жива. Поразительно, как резво присоединились к акции ветераны андерграунда. Примитивист Владлен Гаврильчик заменил рисующих ангелов из знаменитой "Аллегории живописи" Буше (Bouche) чертиками-абстракционистами. Экс-"новый дикий" Олег Котельников тряхнул стариной: его фирменные "каляки-маляки" на сей раз символизируют распад искусства. Некогда очаровательный абсурдист Виктор Гиппер-Пуппер Кузнецов вывел за ушко да на солнышко "авангардистов, заставляющих слона рисовать". А Константин Звездочетов стилизовал Незнайку, срисовывающего из Art in America знак доллара, под советский газетный рисунок так убедительно, что возникает вопрос: а не плагиат ли это?
Конечно, героический прорыв монстров авангарда в беспредметность девальвировался в клонирование нумерованных композиций. Но что поделать, такова судьба любого успешного направления: классической халтуры в мире не меньше, чем абстрактной. Если завтра стратег арт-игр Тимур Новиков выступит в защиту абстракционизма как наследующего русской традиции иконоборчества от чужеземного классицизма, те же авторы легко впишутся на экспозицию "Классицизм в карикатуре".
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ