Французы взяли цифрой

Фестиваль открыл компьютерный блокбастер "Видок". На этот раз французы ликуют


Фестиваль открыл компьютерный блокбастер "Видок". На этот раз французы ликуют потому, что раньше самого Джорджа Лукаса (George Lukas) с его "Звездными войнами" (Star Wars) выпустили первый в мире фильм, целиком снятый на цифровую камеру новейшего образца.

Цифровые технологии, конечно, сильно развязывают руки фильммейкерам, которые получают безграничные возможности для экспериментов с изображением. Может быть, авторы еще просто не выработали чувство меры в использовании этих возможностей, и искусственность создаваемого ими продукта пока еще слишком очевидна. "Видок" (Vidocq) похож на что угодно, но только не на кино: на комикс, компьютерную игру, рекламу пива "Стелла Артуа" или на пахнущую свежей типографской краской репродукцию популярной живописи — такие раньше вклеивали в журнал "Огонек".

       Сам герой фильма, легендарный сыщик Франсуа Видок, несмотря на то что он якобы даже существовал в действительности, не относится к психологически объемным персонажам того ряда, что Шерлок Холмс или комиссар Мегрэ. Он ближе к Дику Трейси, плосковатому герою комикса: Видоку, как и Дику, тоже не повезло встретить литератора, который бы сделал из яркой маски полноценного человека, обладающего всем, что человеку присуще: характером, эмоциями, интеллектом. В фильме Франсуа Видоку присущи только внешность Жерара Депардье (Gerard Depardieu), а также обрамляющие эту внешность костюм и грим.
       Режиссер "Видока", видный французский специалист по спецэффектам, носящий псевдоним Питоф (Pitof), не скрывает, что именно внешность персонажей и беспокоила его прежде всего, точнее, степень их сходства с гравюрами XIX века (действие фильма происходит в 1830 году). А что эти ходячие гравюры будут делать на экране, не суть важно. Сюжет фильма заключается в том, что Видок, человек без свойств, старается разоблачить другого такого же человека без свойств, фигурирующего под кличкой Алхимик. У Алхимика вместо лица — зеркальная маска из специального стекла, сваренного из крови девственниц. Из этой же крови Алхимик варит эликсир молодости для трех представителей буржуазного истэблишмента, но когда с ними возникают непреодолимые разногласия, испепеляет их молнией — в буквальном смысле. Предполагается, что зритель должен сгорать от любопытства, гадая, кто скрывается под маской Алхимика, которого, как уверяет режиссер, в фильме сыграли несколько совсем разных людей — каскадеры, танцоры, боксеры, чтобы создать эффект переменчивой пластики.
       Но вот что действительно интересно — это не то, как Алхимик сбрасывает маску, а то, как мастер спецэффектов, в сущности подсобный рабочий кинематографического цеха (пусть даже и самой высокой квалификации), напяливает маску режиссера, функция которого не просто делать красиво, разрисовывать, а определять идеологию, вкладывать в произведение душу и смысл. Это как если бы опытный сотрудник бюро ритуальных услуг, насобачившийся гримировать трупы, решил попробовать себя в качестве визажиста для тех, кто еще жив. Одной рукой он заботливо кладет на еще теплые лица румяна и пудру, а другой потихоньку пририсовывает кое-где трупные пятна, которых ему не хватает. В англоязычной прессе промелькнуло в отношении "Видока" определение "Анти-Амели": в "Амели" (Amelie) обильные спецэффекты работают на создание светлой и жизнерадостной атмосферы, а в зловещем "Видоке" ровно наоборот. И если "Амели" — дивно разукрашенное пирожное, то "Видок" — чудесно разрисованная мумия, феерически загримированный покойник.
       
       ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...