В Эрмитажном театре исполнили оперу Бенджамина Бриттена "Поворот винта". Вместе с собранным в Великобритании ансамблем вокалистов и дирижером Дамианом Иорио выступила "Санкт-Петербург Камерата". Представление бриттеновского шедевра, осуществленное при поддержке Британского совета, стало первым звеном проекта "Мир камерной оперы".
"Поворот винта" написан Бриттеном (Benjamin Britten) в 1954 году. За основу либретто взята одноименная новелла Генри Джеймса — история с привидениями, в которой действуют живые и мертвые, взрослые и дети. Камерная партитура рассчитана на шесть певцов и тринадцать инструментов. Музыкальный язык Бриттена не поражает нагромождением радикальных выходок, зато удивляет "анахроничной" щедростью мелодизма. Внешне "Поворот винта", написанный в середине нещадно третировавшего оперный жанр столетия, выглядит вещью довольно строгой, традиционной, а также удобной для антрепризного осуществления (быстро и с минимальными затратами).
Более внимательный взгляд позволяет обнаружить в партитуре сквозной музыкальный сюжет — цикл из темы и пятнадцати вариаций, звучащих интерлюдиями между картинами и питающих материал вокальных партий. Ансамблевое письмо превращает каждого оркестранта в солиста, от манеры игры которого зависит, не прорвется ли в самый напряженный момент хрупкое бриттеновское полотно.
Вслед за Джеймсом Бриттен создает в "Повороте винта" мир людей и призраков, где смещается грань невинности и порока. Джеймс называл свой рассказ "шуткой", акцентируя в нем прихотливость и парадоксальность. Для Бриттена его сюжет — прежде всего история вольного и невольного насилия, беззащитности и безысходности. Его завораживающе красивое сочинение — музыкальная трагедия, но трагедия без криков и стенаний, роковых тремоло и погребальных труб.
Дирижеру Дамиану Иорио (Damian Iorio) удалось за несколько репетиций с оркестрантами достичь ритмически аккуратной игры. Если им и было не до тонкостей в этой сложнейшей партитуре, держались они достойно и не затенили красоты вокального ансамбля. Все его участники, как и дирижер,— студенты или совсем недавние выпускники. Однако звучание секстета, в котором главенствовали Оливье Дюме (Olivier Dumait), Сара Тайнен (Sarah Tynan) и Элика Шторм (Elika Storm), оставило впечатление такой органичности и артистической силы, каких нечасто достигают титулованные певцы. В нынешней версии "Поворот винта" показали как semi-staged opera — с мизансценами и костюмами, но без декораций. Принято считать, что опера — искусство очень дорогое и тяжелое на подъем. Оказывается, необязательно. Словно руководствуясь другим сочинением Бриттена — его сценической игрой Let`s make an opera — авторы проекта собрали спектакль из самых непритязательных компонентов. Три стула, три викторианских платья, симметричные выходы и исчезновения действующих лиц, свеча и черная вуаль, пара прожекторов, освещающих сцену то мертвенно-тусклым, то живым и теплым светом. Недоговоренность постановки в этом произведении оказалась совершенно уместной, решающее слово оставив за музыкой.
КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА, Санкт-Петербург