Михаил Шац об актерском мастерстве: «Разница в актерском воспитании все равно существует. Мы можем сколько угодно говорить об этом, но она все равно есть. Она есть, она объективна: разные школы, а главное, разный бэкграунд — вот эта почва, на которой растут актеры, она разная. Но это совсем не значит, что мы должны быть страной только классического академического театра. Мы великая страна — мы можем с успехом быть и тем, и другим, вполне».
Татьяна Лазарева о формате бродвейских мюзиклов: «Когда мы ходим в театр, всегда в театр ходить очень страшно: потому что ты не знаешь, сможешь ли ты досидеть до конца и не будет ли тебе необходимо выйти после первого акта, потому что невозможно высидеть. Бывает. Вроде ты идешь, вроде тебя и позвали какие-то люди... А когда ты идешь на мюзикл, особенно когда это классическая бродвейская постановка, вообще без шансов, что тебе не понравится что-то. А такой мюзикл означает финансово успешный бродвейский спектакль — а они там просто так финансово не бывают не успешными. Он делает все: машинерия, хорошая музыка, хорошая постановка танцев. Все это на высоком профессиональном уровне, когда реально комар носа не подточит — это очень сложно найти, например, в драматическом русском театре. Всегда что-нибудь из разряда: "Я вот тут не поняла, что хотел сказать режиссер". А что, а зачем? А в мюзикле все понятно!».
Михаил Шац о том, почему все любят мюзиклы: «Если упростить то, что пыталась сказать Таня, мюзиклы — это как "Диснейленд". Условно, это такой парк аттракционов. Вот вы приходите туда, и ведь в любом случае что-то вам понравится. Может, вам не понравится какая-нибудь карусель, но на американских горках вы свой кайф словите обязательно. Поэтому это похоже на эту историю. Потому что кому-то что-то меньше понравится, кого-то не устроит уровень диалогов, кому-то покажется юмор не очень смешным, но это все с лихвой может компенсироваться задорным степом, хорошими костюмами и так далее».