В парижском Le carrousel du Louvre открылась крупнейшая в Европе фотографическая ярмарка Paris Photo 2001. Около 200 галерей представили свои стенды. Они образовали пеструю экспозицию, смешавшую монохромные снимки середины XIX века с яркими фотографиями начала XXI века. В рамках Paris Photo 2001 представлены также программы "Современная фотография из Германии", "На улицах Нью-Йорка и за камерой Голливуда", а также большая программа видеоарта. Из Парижа — ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ.
Le carrousel de Louvre — гигантский коммерческий ангар, вырытый под музеем, чтобы посетитель Лувра мог отовариться перед выходом. Его освоили сувенирные лавки, галереи, кафе, бутики. А еще пятый год подряд здесь проводится ярмарка Paris Photo 2001. Ее задумывали, чтобы стимулировать европейский фотографический рынок и подтянуть его до уровня Нью-Йоркской ярмарки. Если в первые годы основными участниками Paris Photo 2001 были французы, то теперь их меньше половины. Прежде всего ярмарка ориентирована на коллекционеров и музейщиков, и потому цены на фотографии высокие. Зато здесь найдет свое и поклонник портрета Мэрилин Монро, и любитель пейзажа начала ХХ века, и коллекционер экспериментальной фотографии 20-30-х годов, а заодно — и эротики всех времен.
Самые дорогие произведения — авторские и классиков. Vintage Ман Рэя (Man Ray), Эль Лисицкого, Брассая (Brassai) могут стоить десятки тысяч долларов. Немногим дешевле фотографическая классика второй половины ХХ века — Анри Картье-Брессон (Henry Cartier-Bresson), Вильям Кляйн (William Klein), Диан Арбас (Dian Arbas).
Нельзя пройти мимо масштабной ретроспективы японского мастера Араки (Araki). Ее образовали две соседние галереи. На одном стенде — ранние черно-белые фотографии. Многие — разорванные автором и слегка подклеенные скотчем галеристами. Чтобы понять, почему даже отбракованные фотографом снимки стоят приличных денег, стоит заглянуть на соседний стенд с куда более знаменитыми фотографиями Араки из серии о связанных по рукам и ногам проститутках.
Вообще на Paris Photo соседствуют и легко уживаются друг с другом невинность старых карточек (которые проще определить как классическую фотографию) и вызывающая откровенность современной фотографии. Серия немецкого фотографа Юргена Клауке (Jurgen Klauke) — нетипичный вариант повседневности. Его "Dr. Muller`s sex-shop" показывает любовь резиновой бабы из секс-шопа и супермена — затянутого в колготки, но зато экипированного десятком фаллоимитаторов, которые торчат из-под мышек, с бедер и ягодиц.
По вернисажу разгуливали два напомаженных пожилых лысых трансвестита в серебристых жакетах и на высоких каблуках. Это немецкие художники Eva и Adel (Ева и Адель), а их проект, занявший целый стенд, об их яркой повседневной жизни. Как ходят в туалет, как спят, что держат в холодильнике...
Успех прошлогоднего дебюта на Paris Photo закрепил голландец Ирвин Олаф (Erwin Olaf): половина его компьютерных принтов была раскуплена уже в первый день. Забрызганная кровью принцесса Диана с металлической эмблемой "Мерседеса", распоровшей ее плечо; Людвиг Баварский окроплен кровью, которая брызжет из виска; Мария-Антуанетта и вовсе держит свою отрубленную голову в руках.
Не обойдена вниманием ярмарки террористическая тема. Кажется, что галереи отрыли из своих запасников все, хоть как-то на нее намекает: гигантскую чайку, летящую на фоне небоскребов торгового центра; арабские кварталы; экстремальные забавы вроде прыжков с высоты — аттракцион Kamikaze на стенде русско-французской галереи Carre noir. Ольга Свиблова привезла в Париж исключительно современные проекты. Провокативные "Дети" Сергея Браткова, которых попросили спрятаться на недавней Кельнской ярмарке современного искусства, здесь никого не оскорбляют. Как и новый проект группы АЕС "Лесной царь" — вполне себе педофильский, но очень красивый. Кстати, полуголые несовершеннолетние девочки есть и на стенде одной британской галереи. Автор этих старинных снимков — писатель Льюис Кэрролл (Lewis Carroll).
Стенд Carre noir может дать вполне адекватное и цельное представление о стране--производителе фотографий. Братковские омоновцы, чиликовские распутные девицы, коммунисты Игоря Мухина и очень эстетский проект проживающих в Париже Глеба Косорукова и Андрея Молодкина. Их "Новосибирск", замахнувшийся на создание новой евразийской эстетики, в котором много от классического европейского искусства и открытий русских фотографов, умиляет своей утопичностью, в которой посетители ярмарки вряд ли видят что-то кроме изысканного украшения интерьера. Впрочем, так можно относиться едва ли не ко всему, чем торгует в этом году Paris Photo.