В Мраморном дворце в Петербурге открылась выставка художника Дмитрия Александровича Пригова "Малевича". На вернисаже поэт Дмитрий Александрович Пригов прочитал свое стихотворение "Китайское". А акционист Дмитрий Александрович Пригов представил буддийскую и мусульманскую части своего знаменитого перформанса "Евгений Онегин".
Русский музей принимает у себя Дмитрия Александровича не первый раз и хорошо знает, на что идет. К тому же художественная эволюция образа налицо: если в 1994 году поэт кричал на вернисаже "выпью!", то в 2001-м озвучил главный текст русской поэзии — первую строфу "Евгения Онегина". Пушкин на этой выставке появился не случайно: она посвящена другому герою русской культуры, про которого можно сказать, что он, прямо как тот Пушкин, и есть "наше все" — Казимиру Малевичу.
Из всего Малевича Пригов, как художник, знающий толк в концептах, выбрал, понятное дело, главное — "Черный квадрат". Как "икону изобразительного искусства", как "символ высокого, почти божественного искусства". Оттуда, как из источника "породительной силы", и выросло все современное искусство. В западной культурной традиции подобные источники связаны с женским началом, и инсталляция Пригова, посвященная исследованию природы "Черного квадрата", выполнена в форме огромного черного женского лона, да и название выставки оказалось обремененным несуразным, но явно женским окончанием — "Малевича".
Сам Дмитрий Александрович Пригов рассказывает в предуведомлении к выставке, что поначалу даже хотел несколько претенциозно назвать данный проект "Вагина Малевича". Но некое "целомудренное чувство", а также "советы старших товарищей удержали его от этого, пусть и аутентичного, но все-таки в некоторой степени вызывающего названия". Однако бояться было нечего — сама по себе вагина Малевича оказалась совсем не вызывающей, а вполне аккуратным черным овалом, обрамленным печатным словом в самой что ни на есть массовой его ипостаси — газетными листами. Физиология Малевича, по Пригову, вообще довольно эстетская — представленные здесь же выделения отца "Черного квадрата" имеют очень презентабельный вид черной и красной жидкостей в коньячных бокалах.
Московского концептуализма в Питере побаиваются: видели мало, читали много, слишком мало пластического, слишком много вербального. Выставка Пригова опасений публики не оправдала, но и расслабиться не дала. Полному пониманию помешала художественная часть — музыкальный перформанс. Прекрасное сопровождение (контрабас Владимира Волкова) и ритмические игры Пригова вернисажной публике пришлись не в пору. Что жаль: остроумное наложение сакрального для русской культуры текста "Евгения Онегина" на сакральные же музыкальные мелодии иных культур при внимательном вслушивании дает редкий художественный результат, а чтение Приговым собственных стихов говорит об их ритмическом строе гораздо больше, чем те же тексты, напечатанные на бумаге.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА, Санкт-Петербург
Выставка открыта до 26 ноября.