В Малом зале консерватории дал единственный концерт знаменитый Ардитти-квартет (Великобритания). Программа называлась "Осторожно, новая музыка!".
Пропагандист новой музыки, входящий в первую мировую тройку квартетов и увенчанный помимо регулярных премий уровня Grammophon Award музыкальным Нобелем — премией Ernst von Siemens (1999), Ардитти-квартет выступал в Москве второй раз. И выступал в полупустом Малом зале. Это было здорово, поскольку если бы люди знали, что современные опусы "Ардитти" играет с легкостью, словно это детские пьесы Майкапара, на концерт было бы не попасть.
Программа представляла композиторов так называемого направления "новая сложность" (new complexity). Звучали британцы Брайан Фернихоу (Brian Fernihow, Третий квартет, 1987), Джеймс Кларк (James Clark, Гобойный квинтет, 1992) и Джеймс Дидлон (James Didlon, Квартет #3, 1998), в компании с которыми оказались венгерский диссидент Дьердь Куртаг (Dierde Kurtag — "Двенадцать микролюдий", 1977), лидер второго русского авангарда Эдисон Денисов ("Четыре пьесы", 1991) главный музматематик ХХ века Янис Ксенакис (Yannis Xenakis — Tetras, 1982).Головоломный репертуар, как выяснилось, не доставляет исполнителям ничего кроме удовольствия. Сногсшибательная техника, нечеловеческие маневры звукоизвлечения, резкие звуковые перепады и виртуозные эскапады — все говорило об исключительном владении ими современной музыкальной лексикой. Казалось, любая авторская закорючка только еще сильней заводит Ардитти-квартет, несущийся по авангардному хайвею ХХ века с легкостью спортивного авто.
Сначала квартет, созданный в 1974 году его бессменным первым скрипачом Ирвином Ардитти (Irvin Arditti), воспринимали дочерним предприятием тогда еще сильной Дармштадской школы, созданной статусными европейскими авангардистами Булезом (Pierre Boulez) и Штокхаузеном (Karlheinz Stockhausen). Наподобие булезовского ансамбля Les percussions de Strasbourg или, скажем, открытого им парижского центра электроакустических исследований IRCAM Ардитти-квартет обслуживал заказы, поставляемые ему главными авангардистами Америки и Европы Кейджем (Cage), Кагелем (Kagel), Фелдманом (Feldman), Штокхаузеном и др.
Со временем приватное право на американскую половину "заказчиков" у Ардитти-квартета перехватил несколько более старший, чем он, американский Kronos-квартет, впоследствии разбавивший авангардный концентрат новейшими явлениями world music, интеллектуального рока и нетрадиционными культурами. Наверное, именно тогда Ардитти-квартет по-настоящему обрел свое ноу-хау: он интегрировал статусный авангард в общий поток авторской музыкальной культуры Европы. Сейчас, можно сказать, Ардитти-квартет играет на огромном им же созданном поле, где только черта лысого нет.
В гобойном концерте Джеймса Кларка с блистательной солисткой Кэти Милликен (Kati Milliken) все пять акустических инструментов играючи создают иллюзию электронного звука, совершая безжалостный массаж слушательских ушей. В Третьем квартете Джеймса Дидлона сублимируется дикий темперамент шотландского автора, расслабившего академический жанр почти попсовым драйвом. Излишне говорить, что гарантированное обслуживание Ардитти-квартетом самых невероятных авторских намерений влечет к нему композиторов как мух на мед. Вот и в Москве один сочинитель на моих глазах безо всякой осторожности уговаривал Ардитти поиграть его музыку, чтобы рано или поздно услышать свой опус таким, каким он, возможно, не звучал даже в самом смелом авторском воображении.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ