Двумя "Русскими вечерами" финишировал полуторамесячный 2-й Европейский фестиваль современного танца. Организаторы просчитались: с лихвой хватило бы и одного.
Сегодня в Москве современный танец явно популярнее балета — не в последнюю очередь благодаря различным фестивалям. Так что в смысле посещаемости все было в ажуре. Полный зал собрался не только в престижном Театре им. Моссовета на финальном сборном гала, но и днем раньше — в малопопулярном театре "Ромэн" на вечере Ольги Поны и Евгения Панфилова. Только вот после антракта публики стало заметно меньше. Уж очень неразборчиво были составлены программы.
Организаторы феста (не иначе как с подачи провинциальных лоббистов из оргкомитета) пригласили в Москву великое множество групп и группочек из глубинки. Европейский успех екатеринбургских "Провинциальных танцев" не дает покоя в первую очередь уральцам. Естественная мысль, что хореографы калибра лидера "Провинциалов" Татьяны Багановой — товар штучный, им, по-видимому, в голову не приходит. Всякие челябинские "Кислотные дожди", "Окоемы", североуральские "Марьины спевы" рвутся на мировые (или хотя бы столичные) просторы, не брезгуя откровенной спекуляцией. В ход идут глянцевые балалайки и матерные частушки, бытовая "чернуха" в юмористическом соусе, девичья невинность в сарафанной упаковке и прочие нехитрые приспособления. Новостью стали упражнения на политические темы: так, монолог маявшейся животом дородной девицы шел под радионарезку про Бен Ладена, палестинских экстремистов и зачистки в Чечне (миниатюра "Ма..."). Видимо, предполагалось, что женщина глубоко беременна и мучительно раздумывает, стоит ли рожать в такой напряженной обстановке.
Отец отечественного авангарда Евгений Панфилов достаточно опытен, чтобы не бравировать посконностью: своему произведению "Разные трамваи" он предпосылает эпиграф из Камю. Впрочем, пластическая истерика, в которой битых 40 минут бились два отлично тренированных солиста, оказалась не менее самодеятельной — бесформенной и однообразной. Но зато по затянутым тканью первым рядам партера весь спектакль ползали абсолютно голые и прекрасные мужчина и женщина. В разные стороны — как трамваи. Мускулистый торс и аппетитная попка "трамвая" мужского пола могли бы примирить меня с концептуальным опусом — но их было плохо видно.
Справедливости ради — многие столичные группы не уступали провинциалам в беспомощности. В потоке конъюнктурной халтуры и ученических этюдов едва не потонули деликатные и вдумчивые московские "П. О. В. Танцы" и славный "Эксцентрик-балет" из Екатеринбурга с его остроумным стебом по поводу штампов современного танца. Многие не дождались неожиданной новинки Геннадия Абрамова: аскетичный поборник импровизации выступил с красочным постановочным номером "Мышь в горохе". Похоже, "Мышь" потешалась над повальным увлечением экзотическими ритуалами и карнавальными шествиями: в ней латиноамериканский павлин с настоящими перьями и клювом и какое-то азиатское чудище, состоящее из лент и буйно раскрашенной маски, насмерть залягали бедного Пьеро-европейца.
На десерт оставили фрагмент из "Свадебки" Стравинского в постановке Николая Огрызкова и исполнении юных учениц его Школы современного танца. Сильная вещь. Натуральная колония строгого режима. Педагог Огрызков всегда увлекался силовой акробатикой: его девочки бесконечно таскают, выжимают, подбрасывают и тискают друг друга, брякаются с прыжка оземь, делают бочонки, бедуинские, кувырки и прочие модифицированные трюки, унаследованные постановщиком от alma mater — ансамбля Моисеева. Но "Свадебка" превзошла все ранее виденное. Десятка два несовершеннолетних девчушек в белых панталончиках и шнурованных корсетах в бешеном темпе скакали, метались, лягались и орали, как свежеизнасилованные. Чучело во фраке, спущенное с колосников, били кулачонками и чуть не изорвали в клочья. Крошечного херувима лет семи в черном костюмчике и с нимбом золотых волос мучили и таскали на руках, а потом вместе с девушкой засунули в разные дыры гигантского алого полотнища — видимо, символа первой брачной ночи. Впрочем, от херувима живо избавились и долго с наслаждением мочили друг друга об доски стола, поставленного на попа. Но похоже, что подлинные почитатели отечественного современного танца сплошь состоят из садомазохистов: мало того что высидели три с половиной часа концерта, так и на экспериментах Николая Огрызкова визжали от восторга.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА