Финский Оркестр шестого этажа (Kuudennen kerroksen orkesteri) — второй оркестр старинной музыки, посетивший Санкт-Петербург (после Оркестра XVIII века под управлением Франса Брюггена (Frans Bruggen), и первый за историю Петербургского фестиваля. Привезти в Петербург два десятка музыкантов отважилось генеральное консульство Финляндии.
"Шестой этаж", основанный в 1989 году клавесинистом и дирижером Ансси Маттилой (Anssi Mattila), объединяет финских музыкантов, исполняющих старинную музыку в формате от камерного ансамбля до барочного оркестра. Название получил по месту репетиций — на шестом этаже Академии Сибелиуса в Хельсинки.
За чинными строками биографии создателя и руководителя Оркестра шестого этажа Ансси Маттилы (консерватория Хельсинки, Академия Сибелиуса, Утрехтская консерватория, выступления в Европе и Японии, преподавание, записи) скрывается бурная юность. В автобиографии дирижер рассказывает: "Я не мыл и не расчесывал волосы, носил джинсы не снимая... Хотя я и перешел на стезю более уважаемой обществом музыки и начал заботиться о личной гигиене, моя любовь к ритмической музыке не умирала никогда... В песнях Перселла (Henry Purcell) я слышал голос Джениса Джоплина (Janis Joplin), в звуках флейты Франса Брюггена — гитару Джими Хендрикса (Jimi Hendrix), в облигато Баха — соло Эрика Клэптона (Eric Clapton)". По признанию Ансси Маттилы корреспонденту Ъ, дома он и сегодня предпочитает рок-записи записям старинной музыки.
Поэтому от концерта ждали именно альтернативности, хотя стараниями организаторов петербургского фестиваля, старинная музыка и в России становится делом солидным и чуть ли не академическим. На соответствующий лад настраивал манифест Ансси Маттилы об аутентизме. В историческом исполнении, как вполне справедливо указал там финский дирижер, "важны не только музыканты (пальцы, мелодии, фиоритуры, постановка ударений, акценты, нюансы, дыхание, фразировка, артикуляция и прочая музыкальная терминология); тогда уже надо требовать аутентичности и от публики: на концерт приходят, не мывшись неделю, едят пальцами, срыгивают. Чем старше музыка, тем более свинские манеры и хуже запах".
Оркестр шестого этажа, расставив по местам "всю музыкальную терминологию", в крайности не пускался, играл авторов XVII-XVIII веков — Телемана, Фукса и Генделя профессионально, ровно и стильно, предъявив как виртуозность солистов, так и слаженную ансамблевую технику. Самым ярким номером программы стала сюита из оперы "Улисс" Жана-Фери Ребеля — младшего современника Люлли, начавшего свою успешную карьеру при Людовике XIV. Партитуру оперы Ансси Маттила восстановил по найденным им в библиотеке Университета Упсалы оркестровым партиям и парижскому клавиру 1703 года. Королевская стать французской увертюры, элегантность танцевальной пластики, терпкая свежесть старинных тембров отразили блеск спектакля, которого мы не видели. Но может быть, теперь, когда до нас добрался целый барочный оркестр, уже недалеко и до барочной оперы?
ОЛЬГА Ъ-МАНУЛКИНА, Санкт-Петербург