Московский дом фотографии открыл выставочный сезон ретроспективой Бориса Савельева — фотографа, проживающего в Москве, но снискавшего настоящий успех на Западе. Нынешняя экспозиция обещает стать самой эффектной в цикле "Классики российской фотографии", затеянном МДФ в этом году, поскольку большинство отечественных мастеров имеют отношение скорее к истории, нежели к актуальной фотографии.
Фотографии Бориса Савельева заняли все шесть залов на Остоженке, и все равно им тесно. Таких масштабных ретроспектив в МДФ еще не было. Правда, фотографу к ним не привыкать: "персоналки" Бориса Савельева прошли в Третьяковской галере, в Русском музее, а также в целом ряде европейских и американских галерей.
Если присмотреться, за 20 выставленных лет в манере фотографа мало что изменилось: ну разве что савельевские снимки стало еще невозможнее пересказать. Он выходит с камерой на городские улицы, но его снимки — не о повседневности и не о событиях. В его фотографиях есть и люди, и городской ландшафт, и четкие детали, но все это принципиально не связано каким-либо сюжетом. Снимки Бориса Савельева цементируют какие-то непостижимые химические процессы — те, без которых фотография невозможна, которые сопровождают появление карточки на свет. Савельев — виртуозный печатник, взглянувший на будничность как бы из лабораторной темени. При таком ракурсе восприятия картинка не искажается, но в ней меняются акценты. Его "Водитель" — это силуэт шофера за тряпичной автобусной перегородкой, с которой стыкуется бесформенное отражение в наружном зеркале. "Звонящий" — это небольшая фигурка, изогнутая телефонной будкой у неровной стены. "Цветок" — крошечный букет, который держит троллейбусный пассажир. "Память о Лопатюке" — фрагмент стоматологического кресла с потертыми стальными ручками, обтянутого цветным коленкором.
На выставке в Московском доме фотографии соседствуют цветные и черно-белые снимки; фотографии, сделанные на родине, в городе Черновицы, и в Лондоне; отснятые обычной и цифровой камерой. Но по этой ретроспективе невозможно выстроить какую-либо эволюцию метода, прославившего фотографа. Остается лишь, положившись на внушительный список заграничных выставок, вписать его в ненаписанную историю отечественной фотографии. Что и попыталась этой выставкой сделать директор МДФ Ольга Свиблова.
Однако Борис Савельев заметно выделяется в компании известных московской публике "классиков российской фотографии". Сам фотограф считает золотым веком российской фотографии 80-е годы, "когда мы все были вместе, общались, обсуждали и без надежды на публикацию делали неплохие фотки". Однако из всего списка перечисляемых им имен — Славик Тарновецкий, Бобка Михайлов, Сережа Лопатюк, Саша Лапин, Володя Янкилевский, Борька Смелов, Саша Слюсарев — российские музеи (в том числе и Московский дом фотографии) располагают лишь мизерным количеством снимков, а на западном рынке они уже стоят приличных денег. Так что среди "классиков российской фотографии" отдуваться за все 80-е придется пока что лишь Борису Савельеву.
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ
Выставка открыта до середины октября.