Азиаты раскрывают глаза европейцам

Сегодня в Локарно открывается 54-й Международный кинофестиваль и первый, возгл


Сегодня в Локарно открывается 54-й Международный кинофестиваль и первый, возглавляемый новым художественным директором Иреной Биньярди. Из Локарно — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.

После девяти лет, в течение которых куратором фестиваля был Марко Мюллер (Marco Muller), в Локарно произошло то, что рано или поздно происходит на всех фестивальных широтах, а именно смена руководства. На место амбициозного Мюллера пришла известная итальянская журналистка, кинокритик газеты La Republica Ирена Биньярди (Irene Bignardi). Пока трудно судить о том, как это скажется на уровне и направленности программы, на политике фестиваля в целом. Но некоторые акценты уже расставлены.

       Прежде всего заметно, что лицо фестиваля, ранее ассоциировавшееся с обостренной "мужской интеллектуальностью" Мюллера, феминизировалось. Вместе с госпожой Биньярди в руководство вошло еще несколько молодых, энергичных и красивых женщин. Они не менее интеллектуальны и, похоже, более жестко организованы. Во всяком случае, письма, которые получили представители аккредитованной прессы, полны намерений выстроить более строгую иерархию журналистов в зависимости от престижа изданий. За пользование техническими возможностями пресс-центра теперь придется платить. Даже расслабленные просмотры на Piazza Grande будут структурированы по секторам, что, надо надеяться, не превратит Локарно в маленькую копию концлагеря "а-ля Канн".
       А в общем-то организаторов можно понять: места всем желающим смотреть кино в Локарно не хватает. В прошлом году на фестивальных просмотрах было зафиксировано 175 тыс. зрителей. При том что показывают там не голливудские боевики, а фильмы Аббаса Киаростами (Abbas Kiarostami), Вонга Кар-вая (Wong Kar-wai) и Александра Сокурова. Увы, на этот раз даже он не успел снять для Локарно новой картины, и Россия будет представлена только видеокороткометражками.
       Локарно славится также своими ретроспективами. В прошлом году здесь успешно прошла огромная российская программа старого малоизвестного кино. На сей раз открыть предстоит другой кинематографический континент — американский. Но ту его особую часть, которая населена мигрантами с азиатского Дальнего Востока: из Японии, Китая, Тайваня и Гонконга. Сегодня, после голливудских триумфов Джона Ву (John Woo), после оскароносных "Разума и чувства" и "Крадущегося тигра, невидимого дракона" Энга Ли (Ang Lee), вклад азиатоамериканцев в кинокультуру очевиден. Но есть не столь заметные, однако не менее важные вещи: работы культовых независимых авторов Вэйна Вонга (Wayne Wang) и Грега Араки (Gregg Araki) — вплоть до экспериментальных работ Йоко Оно (Yoko Ono).
       Не менее интересен исторический ракурс ретроспективы. Он проясняет источник той бешеной энергии, с которой азиаты кинулись штурмовать американский кино-Олимп. Во время второй мировой войны японцев, иногда вместе с другими "узкоглазыми", депортировали, во время холодной войны всячески отодвигали от ключевых позиций. Классический пример: легендарный Брюс Ли (Bruce Lee) вынужден был уступить свою роль в придуманном им сериале "Кун фу" Дэвиду Кэррэдину (David Carradine). Ретроспектива сфокусирует также случаи прямого и завуалированного расизма, когда азиаты стереотипно изображались в американском кино как алчные, хитрые или жестокие типы (вспомним "Охотника на оленей"). Однако, как известно, в один прекрасный день репрессированный джинн вылезает из бутылки. Сегодня без азиатской компоненты уже трудно представить большое американское кино.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...