Музей в промышленном сооружении — один из самых популярных жанров музея совре
13
1 мин.
Музей в промышленном сооружении — один из самых популярных жанров музея современного искусства. Крупнейшим музеем Парижа является Орсе — в здании старого вокзала. В Лондоне открыта вторая очередь галереи Тейт — галерея переделана из электростанции, построенной в прошлом веке. В Женеве музей современного искусства МАМСО располагается в бывшей фабрике точного машиностроения. В Вене музей современного искусства МАК — в гигантском бункере, который Гитлер строил для системы ПВО. В Нью-Йорке в районе, примыкающем к докам, находится большое количество частных галерей, а в прошлом году фонд Гуггенхайма объявил о строительстве на пирсах в бывшей промзоне нового здания музея. Уже три года главные события Венецианской биеннале проходят в Арсенале — средневековом комплексе верфей, переоборудованном во время второй мировой войны в военную базу. Склады венецианской таможни Догано также переоборудуются в настоящее время под музей Гуггенхайма. И так далее. В качестве отправной точки этого процесса можно назвать студию одной из культовых фигур современного искусства Энди Уорхола, который снял под мастерскую старую фабрику и так и назвал ее "Фабрика", превратив в один из центров культуры Нью-Йорка. Со своим гениальным чутьем конъюнктуры Уорхол точно поймал место, усиливающее силу любого художественного жеста. Современное искусство настолько связано с культурой урбанистического общества — его страхами, надеждами, мифами, страданиями, что фабрика для него оказывается естественной художественной средой.
Стоит задаться вопросом о том, что заменяют собой эти передаваемые под музеи фабрики, и окажется, что перед нами ясный симптом сегодняшней культурной ситуации. Раньше на месте фабрик были дворцы. В России (по понятным причинам) этот процесс музеефикации дворцов проходил интенсивней, чем во всем мире, но и во Франции крупнейший музей старого искусства — это королевский Лувр, а в Испании — королевский Эскориал. Фабрики отживают с исчезновением пролетариата так же, как дворцы — с исчезновением монархов.
При этом органичность существования искусства в тех зданиях, которые ему передают, оказывается, как ни странно, приговором этому искусству с точки зрения его актуальности. Искусство Лувра, Эксориала и Эрмитажа — это королевское искусство, закончившееся вместе с королями. Легко предположить, что та же судьба постигнет и искусство, вдохновленное фабриками после того, как фабрики ему передали.
