Пришедшие в Мариинский театр обычным фестивальным вечером увидели и услышали нечто доселе небывалое на мариинской сцене. В больших чашах плескалась вода, она была не только главным визуальным объектом и всеобъемлющим символом, но и основным музыкальным инструментом "Водяных страстей по Матфею" знаменитого американского композитора Тан Дуна.
Тан Дун (Tan Dun) родился в 1957 году в Китае. Во время культурной революции два года работал на рисовых полях. Затем — в Пекинской опере. В 19 лет, услышав впервые Пятую симфонию Бетховена, решил стать композитором. Окончил Пекинскую консерваторию. С 1986 года живет в Нью-Йорке, где закончил Колумбийский университет. Автор нескольких симфоний (в том числе "Небеса. Земля. Человечество", 1997; "Миллениум", 2000) и опер ("Опера-призрак" для Кронос-квартета, 1995; "Марко Поло", 1996, по заказу Эдинбургского фестиваля). Широко исполняется в Европе и Америке. Как дирижер известен яркими программами музыки ХХ века. Обладатель "Оскара-2001" за музыку к фильму "Крадущийся тигр, прячущийся дракон" (Crouching Tiger, Hidden Dragon).
В квартете композиторов из разных частей света, которым штутгартская Баховская академия заказала "Страсти-2000", Тан Дун представлял Америку. Этот выбор предопределил судьбу американских "Страстей": они говорят на интернациональном языке с восточным акцентом и исповедуют объединенную христианско-буддистскую веру.
Тан Дун предлагает глобальный синтез, поскольку убежден, что прежние оппозиции исчезают. Восток и Запад объединяются в его сочинениях так же естественно, как экспериментальное и традиционное, элитарное и популярное: никакого столкновения, вызова или эффекта контраста. Здесь авангардная инструментальная техника, монгольское обертоновое пение и всплески воды — не представители разных традиций, но равноправные выразительные средства, слова единого языка.
Результат — музыка выдающейся красоты, которая получает должную визуальную оправу в простом, но эффектном шоу: по-голливудски прекрасные певица и скрипачка, ритуальный танец ударника, священнодействия композитора-дирижера, брызги воды. Когда участники склонились к чашам для финального священнодействия и лучи прожекторов выхватили из темноты только мерцание воды в прозрачных сосудах и лица, сияющие призрачным отраженным светом, показалось, что ты на мгновение попал внутрь какого-нибудь фильма Гринуэя.
Тан Дуну аплодировали стоя, долго и восторженно. Для многих явилось открытием, что современная музыка может быть так позитивна и так неотразимо привлекательна.
ОЛЬГА Ъ-МАНУЛКИНА, Санкт-Петербург