Арт-детектив Кристофер Маринелло представил "Огоньку" новую базу данных, при помощи которой он и его коллеги ищут и находят украденные шедевры
Фото: AFP
Кражи, аресты, уникальные открытия и громкие скандалы — искусство постоянно в центре внимания детективов. В прошлом году весь мир потрясла история тихого немца Корнелиуса Гурлитта, в доме которого нашли свыше 1400 шедевров, включая работы Пикассо, Матисса, Шагала, Клее, Дюрера. Многие из этих произведений, как предполагается, во времена Третьего рейха были выкуплены за бесценок, изъяты под давлением и, вероятно, даже украдены: расследование по каждому экспонату этой уникальной и долгое время никому не известной коллекции продолжается.
Первые недели нового года уже принесли свои скандалы. Только что итальянские полицейские совместно со швейцарскими коллегами задержали в Базеле (Швейцария) партию античных предметов — она оценена в 45 млн евро, а сама эта находка названа крупнейшей в истории Италии. Уникальные вазы, статуи, украшения переправлялись контрабандой из Италии в Швейцарию: их планировалось отреставрировать, а затем продать. Не менее громкий скандал, теперь уже с русским следом, в Финляндии — там расследуется 15-миллионное дело о поддельных полотнах Репина, Шишкина, Кандинского, а также известных финских художников. Словом, тема похищенного искусства не сходит с первых полос: в прошлом году "Огонек" уже обращался к ней, рассказав о самой представительной конференции в мире, посвященной преступлениям в этой сфере,— Art Crime Conference 2014 (см. "Огонек" N 21). Участниками конференции были люди, находящиеся на передовой борьбы с арт-преступностью — представители ФБР, музеев, аукционных домов. Одним из организаторов этого авторитетного форума стал Кристофер Маринелло, основатель и директор Art Recovery International — организации, которая специализируется на самой разной деятельности в этой чувствительной сфере — от установления провенанса тех или иных шедевров до ведения переговоров о возвращении культурных ценностей их законным владельцам.
И вот громкая новость. На днях эта организация официально запустила новую базу данных Art Claim с информацией о потерянных, украденных или просто спорных произведениях искусства — работа над ней шла целый год. О том, как нововведение может помочь в поисках утраченного, Кристофер Маринелло рассказал в эксклюзивном интервью "Огоньку".
— В чем отличие новой базы данных от других специализированных банков данных, в частности, от известной Art Loss Register, которую вы некогда возглавляли?
— Цель нашей организации — предоставить международному арт-рынку абсолютно прозрачную всестороннюю экспертизу. Что же касается базы данных Art Claim, то это одна из наиболее комплексных баз, размещенных в интернете, в этом ее основное отличие. Здесь применены передовые технологические инновации, такие как встроенное программное обеспечение по распознаванию изображения, его можно использовать в каждом запросе. Все это впервые на рынке. Еще одно нововведение — зарегистрировать украденную или разыскиваемую по каким-то причинам работу можно бесплатно.
— Удалось уже что-то найти на основании данных, которыми располагает ваша организация?
— В прошлом году мы помогли обнаружить и вернуть украденные произведения искусства и культурные ценности на 50 млн долларов. Всего же эксперты, работающие в Art Recovery International, за последние 10 лет вернули шедевров на 400 млн долларов.
— А каков вообще рынок украденного искусства сегодня? Можете выделить какие-либо тенденции?
— Оценить размер этого рынка очень сложно. Часто говорят, что его объем — порядка 6 млрд долларов, возможно, цифра не слишком точна, но все же дает представление о масштабах явления. Сегодня мы видим, что арт-преступления становятся все разнообразнее: от музейных краж к высококачественным подделкам и огромному черному рынку предметов, украденных во время недавних потрясений, вроде "арабской весны".
— И какие виды искусства особенно полюбили преступники?
— В результате расширения "Исламского государства" в Сирии и Ираке выросла активность в нелегальной торговле антиквариатом, к этому сейчас приковано много внимания. В этой части света археологические районы и охраняемые исторические памятники фактически беззащитны перед грабителями и незаконными раскопками. Мы очень обеспокоены появлением на легальном и черном рынках грабительски добытых предметов.
— Раз уж вы упомянули про различные конфликты. Правда ли, что на рынок похищенных произведений искусства влияет как ситуация на Ближнем Востоке, так и на Украине?
— Несомненно. Мы видели доказательства широкомасштабных незаконных раскопок в Сирии, например в Дура-Европосе (античный город на Евфрате, который еще называют Помпеями сирийской пустыни.— "О"), сообщения из Киева о том, что музеи периодически становятся мишенью для грабителей. В связи с этим мы призываем все музеи Восточной Европы и Ближнего Востока, где есть потери, как можно скорее зарегистрировать эти произведения, поскольку наша база данных бесплатна для учреждений культуры и правоохранительных органов.
— Насколько серьезна проблема подделок?
— Подделки и фальшивки — одна из самых налаженных сфер арт-преступности, достаточно посмотреть, сколько фильмов снимают об этом. Сегодня непосредственное решение проблемы — в достижениях криминалистической экспертизы и химического тестирования произведений искусства, в аутентичности которых есть сомнения. До сих пор известны случаи, когда высококачественные подделки не могли обнаружить, как это было недавно с экспозицией галереи Knoedler в Нью-Йорке. (Одна из старейших галерей США оказался в центре скандала из-за поддельных картин на миллионы долларов, которыми там якобы торговали; это стало одним из самых громких дел о подделках в мире искусства за последнее время.— "О".) Поэтому всесторонняя экспертиза произведений искусства крайне важна.
— Вообще, часто ли правоохранительным органам удается разоблачить преступников?
— Как раз перед Рождеством полиция в Лос-Анджелесе провела успешную операцию, во время которой было обнаружено украденных предметов искусства на 20 млн долларов. В рамках этого дела полицейские нашли девять картин, похищенных из частного дома в 2008-м. Это было по-настоящему международное дело — важнейшую информацию о произведениях искусства, находящихся на удалении почти в 10 тысяч километров, предоставили источники из Восточной Европы.