постановке Ростислава Горяева. Постановка привлекла театралов необычным
распределением ролей, но, по мнению театроведов, оказалась неудачной.
Ростислав Горяев — театральный режиссер. Творческой удачей и политическим
крахом считается его постановка "Вишневого сада" в Александринском театре (в
то время театре им. А. С. Пушкина) в 1974 г. За "искажение классики"
спектакль был снят из репертуара не без участия Юрия Толубеева. Горяев
работал в Центральном театре Советской Армии. В 1985 г. поставил в
Александринском "Капитанскую дочку" с Виктором Смирновым в роли Пугачева. В
"Гамлете" Горяев пригласил его на роль принца.
Александринский (Пушкинский) театр никогда не приковывал к себе чрезмерного
зрительского внимания, возможно, из-за художественного руководства Игоря
Горбачева, который был изгнан труппой в минувшем сезоне . Слухи о
нетрадиционном распределении ролей в новой постановке привлекли к театру
массу любопытствующих, даже тех снобов, которые всегда кривились при
упоминании о Пушкинском театре. Спектакль, однако, оказался настолько тягучим
и бесцветным, что публика ретировалась из зала, не дожидаясь антракта.
Тучность Гамлета могла бы стать новым словом в прочтении Шекспира, если бы не
ремарка автора, впрямую указывающая на комплекцию главного героя. Решение же
образа отчима принца оригинальным назвать можно — Клавдий (выпускник
театрального института Александр Баргман) значительно младше пасынка.
Гамлет Смирнова вызвал у экспертов Ъ чувство неловкости. Зрелый актер,
сыгравший Скотинина и большевика Кирова, не столько занят вопросом "быть или
не быть?", сколько страдает от собственного несоответствия роли. Сексуальное
влечение безусого Клавдия к престарелой Гертруде (Нина Ургант) выглядит
противоестественным и демонстрируется весьма навязчиво. К числу несомненных
открытий постановки можно отнести упразднение роли Фортинбраса.
Усилия актеров в горяевском "Гамлете" выглядят неубедительно — каждый играет
подробно, но монотонно и скучно. Видно, что режиссер изучал опыт
многочисленных предшественников: он что-то цитирует, о чем-то спорит, но
складывается впечатление, что совершенно не знает зачем. Трудно понять
философский смысл увиденного, определить, что это — детектив или семейная
драма. Если не признавать провала за режиссером, то виноват в неудачной
постановке драматург — Шекспир.
ИННА Ъ-ТКАЧЕНКО