Фестиваль кино
Андрей Кончаловский увозит с Венецианского кинофестиваля «Серебряного льва» за режиссуру фильма «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»
Фото: Tony Gentile, Reuters
Венецианский фестиваль завершился победой трех фильмов, которые были объективно лучшими в конкурсной программе. Комментирует АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
"Золотой лев" присужден картине "Голубь сидел на ветке, размышляя о жизни" — заключительной части трилогии шведского режиссера Роя Андерссона о веселом и трагическом абсурде бытия. Имя 71-летнего Андерссона уважаемо в среде киноманов, но большого зрительского и даже фестивального признания он до сих пор не получал, а его новый фильм, настоящий шедевр минимализма, был отклонен каннской комиссией. Это уже не первый случай, когда каннские парии оказываются венецианскими фаворитами: в свое время подобное произошло с фильмами "Вера Дрейк" Майка Ли и "Горбатая гора" Энга Ли. Присужденная в Венеции награда закрепляет за Андерссоном статус большого режиссера и напоминает о существовании шведского кино, которое давно, еще со времен Бергмана, не поднималось на такие высоты.
Второй по значению приз присужден Андрею Кончаловскому за фильм "Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына", премьера которого завершилась продолжительной овацией и которому некоторые зарубежные журналисты прочили "Золотого льва". В итоге он получил "Серебряного льва" за режиссуру. Кончаловский, чья международная карьера началась именно в Венеции более полувека назад, вновь вошел в счастливую для него воду Венецианской лагуны. Жюри под предводительством композитора Александра Деспла руководствовалось, по его словам, критериями поэзии и гуманизма в большей степени, чем политическими, и успех "Почтальона" подтверждает это. Обладатель почетной награды выглядел на сцене счастливым и говорил о том, что художники похожи на детей и только притворяются взрослыми.
Специальная премия жюри досталась документальному фильму Джошуа Оппенхаймера "Взгляд тишины" — о большом терроре в Индонезии в 1965 году, когда на гребне антикоммунистической истерии за короткое время было уничтожено около миллиона человек. В фильме показано, как спустя почти полвека после этих жутких событий палачи, живущие рядом с родственниками своих жертв, не только не испытывают раскаянья, но грозят повторением террора. И они знают, что говорят! Значение этого приза подчеркнул входивший в жюри Тим Рот, который вторгся в ход церемонии и произнес несколько прочувствованных слов по этому поводу. В целом же закрытие прошло без излишних эмоций.
Поначалу, правда, журналисты воспринимали решения жюри как необязательные или даже ошибочные. Так встретили в пресс-зале приз жюри, присужденный фильму "Шивас" турецкого режиссера Каана Муждеси о деревенском мальчике и его псе: многие чувствительные собачники осудили показ жестоких собачьих боев (хотя на самом деле они представлены вполне щадящим образом). Не вызвал большого энтузиазма и приз за сценарий, врученный Рахшан Бани-Этемад, автору и режиссеру иранской картины "Рассказы". Приз памяти Марчелло Мастроянни для молодых перспективных артистов присужден Ромену Полю, юному исполнителю из французского фильма "Последний удар молота" режиссера Аликс Делапорт. Можно было предполагать, что эта изящная картина, посвященная пробуждению любви к музыке (в ней, кстати, участвует симфонический оркестр из Львова), не останется неотмеченной, раз жюри уж возглавляет композитор: так оно и вышло.
Призы за лучшую женскую и лучшую мужскую роли (каждый из них называется Кубком Вольпи) достались исполнителям из одного и того же фильма — Адаму Драйверу и Альбе Рорвахер, и это тоже стало спорным решением. Актеры одаренные и симпатичные, но сам фильм "Голодные сердца" итальянского режиссера Саверио Костанцо, жанр которого можно определить как экологический триллер, балансирует на грани китча. Сравнение героев этой ленты с Джоном Кассаветесом и Миа Фэрроу из "Ребенка Розмари" Романа Полански (даже внешне они на них немного смахивают) — тоже рискованное дело: классика всегда побеждает в таких сопоставлениях. Но хотя присуждение этих и некоторых других призов было встречено журналистами скептически, самые главные награды, по общему мнению, распределены правильно. И в этом смысле Венецианский фестиваль, старейший в мире, подтвердил свой безусловный авторитет. Даже отсутствие в призовых списках американских фильмов и звезд вполне в венецианской традиции, поскольку здесь никогда не делали ставки на Голливуд. Тем не менее жаль, что "Бердмен" Алехандро Гонсалеса Иньярриту — единственный по-настоящему феерический фильм в американской программе — жюри попросту проигнорировало.
Не вызвали вопросов и основные награды, присужденные в параллельных программах. Большая часть из них досталась фильмам из третьего мира, как некогда было принято выражаться. Сегодня этот мир становится первым и в кинематографическом смысле тоже. Индиец Чайтанья Тамхане, режиссер фильма "Суд", не только выиграл конкурс программы "Горизонты", но и получил вдобавок приз Дино Де Лаурентиса в сопровождении €100 тыс. за лучший дебют. Это пронзительный социальный документ, свидетельствующий о бесправии простых людей и порочной системе юриспруденции. А в "Венецианских днях" победителем стал француз Лоран Канте — маститый режиссер, посвятивший свою новую работу "Возвращение на Итаку" жизни кубинцев-интеллектуалов, разочарованных в идеалах революции.
Конкурс проводился и в программе "Венецианская классика", составленной из старых реставрированных картин, некогда участвовавших в фестивале, а теперь поставленных программистами в новый контекст. Жюри здесь возглавлял ветеран Джулиано Монтальдо, а победил фильм Этторе Сколы "Особенный день" — о дружбе, соединившей героев Софии Лорен (чей 80-летний юбилей в Венеции отметили фотовыставкой) и Марчелло Мастроянни (выступающего в необычной для себя роли гомосексуалиста). Эта дружба помогает им внутренне противостоять муссолиниевскому фашизму, апофеозом которого становится визит Гитлера в Рим.
В программе "Венецианская классика" участвовал и фильм Георгия Данелии "Я шагаю по Москве", привлекший активное внимание прессы и зрителей. История отношений российского кино и Венецианского фестиваля пишется начиная с довоенных времен и богата яркими событиями. Имена Андрея Тарковского, Андрея Кончаловского, Никиты Михалкова, Александра Сокурова, награжденных здесь высшими наградами, стали частью этой истории. И, как показывает нынешний, 71-й фестиваль, она еще не закончена.