Выставкой "Разное рисование" свое возникновение отметили сразу две галереи — "Здесь" и галерея Тамары Веховой, которая и выступила куратором экспозиции. Торгуют они искусством негромким, но относительно популярным: "Здесь" будет работать с наследием русских парижан 1920-1960-х годов, галерея Веховой покажет полузабытых нонконформистов вроде Бориса Кочейшвили и художников с несложившейся выставочной судьбой — например, Льва Повзнера. Объединить две линии в одну выставку оказалось шагом логичным. Собственно, очень многое из того, что делалось в стол при Хрущеве и Брежневе, проходит по разряду внутренней эмиграции. В истории искусства утвердились либо убежденные бунтари, которым не чужда социалка (Оскар Рабин), либо художники, работавшие с языком советской пропаганды с позиций иронии и пародии (весь соц-арт, некоторые концептуалисты). Художникам, мечтавшим об эстетических вершинах Парижа перед Второй мировой, сложнее утвердиться в сознании как случайных зрителей, так и специалистов. В свою очередь, искусство эмигрантов так по-настоящему и не вписалось в историю французской живописи, оставшись в ней — за редчайшими исключениями — примечанием на полях. В общем, это и понятно: абстракции Сергея Шаршуна и Андрея Ланского не выдерживают сравнений ни с абстрактным экспрессионизмом американского разлива, ни с ташизмом Жана Фотрие или Анри Мишо. Это живопись, приятная скорее как узор на ткани, а не как высказывание.
Фото: Коммерсантъ / Анатолий Жданов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Анатолий Жданов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Анатолий Жданов / купить фото
На "Разном рисовании" есть не только абстракция, но и гении фигуративной живописи, представленные второстепенной графикой: Филипп Малявин и Александр Яковлев, один из самых дорогих эмигрантов на международных аукционах. Наверное, к ним в пандан куратор повесила несколько работ современного живописца Семена Агроскина, всю жизнь балансирующего между откровенным арбатским китчем и "культурным" рисованием в духе отсутствующего на выставке эмигранта Николая Фешина. Так потенциально интересное сопоставление шестидесятников и парижан теряется в мутном тумане обобщений под девизом из философа Георга Гадамера — "прекрасное всегда актуально" (ничего подобного философ Гадамер, правда, не утверждал). Впрочем, в нынешнюю ситуацию с российским арт-рынком стратегия двух галерей впишется идеально. Новые институции открываются часто, но показывают либо красоту, либо простоту — все остальное слишком рискованно.