Корреспондент "Домового" ЮЛИЯ Ъ-ПОСПЕЛОВА встретилась в Париже с КЕНОМ ЛОУЧЕМ и записала с ним интервью специально для Ъ.
— Кажется, в фильме "Хлеб и розы" вы отразили самую суть сегодняшнего калифорнийского рабочего движения. Так вот, за что они борются?
— За социальную справедливость! В нашем фильме речь идет об армии ночных уборщиков. Однажды во время ночной прогулки я обратил внимание на свет в окнах одного из офисов, там происходила ежевечерняя уборка. Меня как-то поразило это открытие! Вы можете себе это представить? Это же настоящая ночная жизнь Лос-Анджелеса, она закипает с наступлением сумерек во всех этих гигантских билдингах. Их сотни! Уборщиков тысячи! Потом мы разработали эту идею в ее социальном аспекте.
— Пришлось ли вам и вашим актерам самим внедряться в рабочий быт и в их борьбу?
— Да, конечно. Для съемок мы подробно изучили изнутри опыт работы одного из лос-анджелесских профсоюзов. Образ Сэма — один из центральных в фильме, и Андриен Броди, исполнявший эту роль, должен был чем-то вдохновляться. Поэтому я направил его в штаб профсоюза, в их офис в одном из мотелей Лос-Анджелеса. Андриен был там инкогнито. Его стаж длился всего четыре дня. За этот срок он сумел освоить краткий курс классовой борьбы... Затем он уехал в Испанию, поскольку в фильме идет речь об испаноговорящей части эмигрантского населения. Мы очень подробно выстроили психологию данного героя, поскольку была опасность переборщить.К счастью, и у сценариста, и у Андриена оказалось неплохо с чувством юмора. При съемках было много моментов импровизации.
— А где вы нашли исполнителя главной роли? Его лицо не так уж очень известно.
— Именно! Для этой роли мне не нужно было слишком узнаваемое лицо. Андриен — молодой и талантливый актер. В его лице я увидел смесь энтузиазма и романтизма, то есть именно то, что нужно! Он согласился, даже не читая сценарий.
— Как вообще происходит выбор актеров для ваших фильмов?
— Я работаю как с профессиональными актерами через их агентов, так и с непрофессионалами; встреча с Пилар Падиллой произошла случайно. Какая азартная девушка, какой запал! И все это идет от характера, а не от актерского мастерства. Я люблю непрофессионалов. Меня трогают непрофессиональные лица и непрофессиональное выражение эмоций. И я люблю толпу, скопление людей, потому что у меня есть привычка как бы выхватывать оттуда интересные лица. Для того чтобы искать правдивые лица для своих последних съемок, мне пришлось гулять по улицам много чаще, чем это обычно позволяет мне время.
— И, предполагаю, для того, чтобы найти лица для этого фильма, вы прогуливались по местам, непривычным людям вашего круга.
— Что вы имеете в виду?
— Ну например, вы спускались в метро...
— Но я езжу в метро! Особенно в Лондоне, если час пик, это самый быстрый способ передвижения.
— В кинематографических кругах США вы очень известны. Как складываются ваши личные отношения с Голливудом?
— Мы снимали на голливудской студии. Но это ничего не значит, у меня европейский киноязык, европейское мышление. А если говорить о практической стороне дела, то снимать фильмы в Англии много легче, потому что над вашей головой ничто не висит. Вас не контролируют эти самые профсоюзы, голливудские синдикаты, как в Америке. Допустим, в Голливуде вы нанимаете на съемки актера-статиста. Вы не имеете права просить его прокричать два слова, если это в ходе съемок потребуется. Он рта не раскроет, потому что в этом случае вы должны будете его оплачивать как актера.
— То есть в некотором смысле в Голливуде вы — эксплуататор?
— Я отвечаю за результат и я подконтролен.