В Москве продолжили поздравлять с восьмидесятипятилетием джазмена Олега Лундстрема (о юбилейном вечере в "России" Ъ писал на прошлой неделе). На этот раз оркестр Олега Лундстрема выступил в концертном зале имени Чайковского. В качестве гостей участие в концерте приняли американцы — пианист Питер Кларк (Peter Clark) и певица Дебора Браун (Deborah Brown).
Концерт стал чем-то вроде приложения к официальному юбилею — для своих. Обошлось без всякого официоза. Вышли оркестранты, затем ведущий Алексей Баташев, предложивший зрителям поприветствовать Олега Лундстрема. Его не просто поприветствовали, но и устроили искреннюю стоячую овацию.
После того как оркестр сыграл пару первых пьес, Баташев напомнил публике, что оркестр Лундстрема уникален своим долголетием. И что уникальность эта выражается в том, что оркестру удалось сохранить в первозданном виде звук, с которым джаз-бэнды играли в то время, когда Лундстрем собирал свой первый состав в Харбине.
Оркестр поиграл еще, а потом пришло время для гостей из-за рубежа. Сначала Питер Кларк сыграл ту же самую пьесу "Two is More Than Four", которую играл в России. В процессе исполнения он заставил Олега Лундстрема выстукивать на клавишах рояля заданный ритм, а сам пошел гулять по сцене, постукивая в бубен. Потом вышла петь Дебора Браун, представленная как лучшая джаз-вокалистка в мире и главная наследница таланта Эллы Фицджеральд (Ella Fitzgerald). Это на правду не очень похоже. Судя по биографии, госпожа Браун — одна из огромного количества афроамериканок, умеющих петь джаз, а ее наивысшими достижениями являются выступления на европейских джазовых фестивалях вместе с не самыми известными джаз-бэндами, а также поездки в Россию и дружба с Олегом Лунстремом.
Дебора Браун обнималась с Лундстремом, называла мальчика, подарившего букет, старомодным словом sweety и пела. В основном у нее все выходило хорошо, и проблем, скажем, с окончаниями длинных нот легко можно было не замечать. А виртуозный скэт в песне Чарли Паркера у нее получился так и вообще здорово.
Весь концерт длился три часа, два отделения с антрактом. Олег Лундстрем все время был на сцене и дирижировал, иногда присаживаясь отдохнуть на стул и давая возможность поруководить оркестром своему коллеге Владиславу Кадерскому. Оркестр играл хорошо, когда музыканты играли вместе, хуже получалось с соло, но после каждого из них публика, как положено, одобряюще хлопала.
Концерт для незнакомых с контекстом знатоков показался бы, наверное, довольно заурядным зрелищем. Но — живая легенда на сцене, джазовый оркестр, который в Москве в таких больших залах играет сейчас редко, и настоящие джазмены из Америки, которые при виде Лундстрема искренне практически прыгают от радости. К тому же чистая правда, что оркестр Лундстрема играет музыку почти аутентичную той, что слушали в 30-х. И пробка на Садовом кольце перед дверями зала была такой же живописной, как в Чикаго времен сухого закона.
ЮРИЙ Ъ-ЯРОЦКИЙ