Работа жюри в оперных номинациях подтвердила неприятные предчувствия о начале действий антимариинского лобби. Ответственность за скандальный прецедент с четырьмя "масками", отданными геликоновской постановке "Леди Макбет Мценского уезда" ("Лучший спектакль", "Лучшая режиссура", "Лучший дирижер" и "Женская роль"), безусловно, несет председатель музыкального жюри Алексей Парин.
Занятно, что условно-актуальный дизайн геликоновской "Леди" назван с его подачи лучшей режиссурой, тогда как на самом деле является именно дизайном, приноравливающим все постановки Дмитрия Бертмана к проблематичным условиям вверенного помещения. Интригует, что косметически отремонтированный Владимиром Понькиным оркестр "Геликона" можно оценить выше оркестра Мариинского театра. Мариинскому оркестру, как "и его маэстро" (эта часть формулировки при публичной огласке почему-то исчезла), дали почетный приз.
Как и любая утешиловка, этот приз, понятное дело, для отвода глаз. Настоящая стратегия господина Парина не так проста. Усиленно маскируя амбиции негласного репертуарно-политического советника Геннадия Рождественского, худдиректора Большого театра, господин Парин, по сути, инспирировал разрыв дипломатических отношений, которые огромным трудом (в частности, Эдуарда Боякова, директора "Золотой маски") только что наладились между Большим и Мариинкой.
Спору нет, из двух мариинских опер ("Золото Рейна" Вагнера и "Дон Жуан" Моцарта) ни одна не тянула на режиссерский и спектаклевый призы. Но не тянула как раз потому, что уровень мариинских постановок по массе параметров был именно что среднеевропейским. И даже то, что в режиссуре Йоханнеса Шаафа оперное евро предстало в виде скучного концептуализма, не противоречило гамбургскому счету. Поэтому навязанная иллюзия конкуренции, смешно сказать, между Kirov- и "Геликон-оперой" весьма надуманна.
Справедливо было бы упрекнуть председателя жюри и в его общеизвестных симпатиях к "Геликону". Кроме того, что продюсерская раскрутка театра вот уже несколько лет осуществляется Алексеем Париным, сам он время от времени именно в "Геликоне" тешит свои амбиции проектами вроде оперы "Голоса незримого" или "Похищения из сераля". Таким образом, создается впечатление, что буйный премиальный урожай "Геликону" просто подстроен. По-настоящему театру стоило бы дать лишь одну "маску" — за лучшую женскую роль (Леди Макбет — Анна Казакова).
Правда, приз за лучшую мужскую роль достался певцу из Мариинки Виктору Черноморцеву. Но кажется, что жюри выбрало Черноморцева почти наугад, просто камуфлируя свою предвзятость по отношению к прочим мариинским номинантам. Среди них — Валерий Гергиев.
В номинации "Лучший дирижер" его прокатили впервые за всю историю "Золотой маски". Конечно, вопрос повторного награждения многократных победителей "Маски" поднимался из-за Гергиева уже много раз. Возможно, действительно пришло время решать. Вот только приличнее было бы сделать это в процедурном, а не в явочном порядке, опустившим вердикт седьмой "Золотой маски" до уровня анекдота. Вот жюри мучилось-мучилось над дилеммой, Понькин или Гергиев, и таки проголосовало за Понькина.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ