Две знаменитые картины из музея Прадо, считавшиеся творением великого испанского художника Франсиско Гойи, на самом деле не принадлежат его кисти. Такой вердикт вынесли авторитетные искусствоведы Испании и Англии.
Искусствоведческий и научно-технический анализ "Колосса" (El Coloso) и "Молочницы из Бордо" (La Lechera), приведший к столь сенсационному выводу, осуществила признанная в мире исследовательница творчества великого испанца англичанка Хьюлетт Уилсон-Баро (Juliet Wilson-Bareau). Это заявление не слишком обрадовало руководство мадридского музея Прадо (El Prado), в котором хранится лучшая в мире коллекция живописи Гойи. Директор музея Фернандо Чека (Fernando Checa) уверяет, что обе картины по-прежнему будут висеть в залах Прадо. Однако главная испанская специалистка по Гойе и хранительница его раздела в музее Мануэла Мена (Manuela Mena) разделяет выводы английской исследовательницы.
Как свидетельствуют историки, Гойя пользовался большим спросом уже в XIX веке, так что в Испании действовали даже специальные мастерские, которые делали копии и подделки под великого испанца. Много картин написаны учениками и помощниками Гойи — Агустином Эстеве (Agustin Esteve), Асенсио Хулиа (Asencio Julia) и Леонардо Аленса (Leonardo Alenza). Кроме того, не так давно стало известно, что Гойя учил живописи свою внебрачную дочь — Розарию Вейс (Rosario Weiss). Розария и ее мать, возлюбленная Гойи, сопровождали мастера в последние годы его жизни. Гойя в это время жил в почти полной изоляции, он оглох и общался только с самыми близкими людьми. Он уделял много внимания Розарии и постарался сделать из нее художника, она явно унаследовала часть таланта и темперамента своего отца и впоследствии успешно писала в его стиле.
Так что из полного каталога произведений Гойи, который до недавнего времени насчитывал 550 шедевров, уже пришлось исключить 159 работ. Теперь к произведениям школы Гойи присоединятся еще два полотна.
"Колосс" (1810-1812), который изображает бредущего среди разбегающихся людишек великана, давно вызывал сомнения искусствоведов. "Все специалисты согласны, что это не Гойя",— пишет в своем заключении Хьюлетт Уилсон-Баро. "Молочница из Бордо" (1825-1827) привлекла ее внимание некоторой, не свойственной темпераментному Гойе манерностью в наклоне головы. После изучения в рентгеновских лучах на холсте обнаружились фигуры, написанные в чуждом Гойе стиле.
Мануэла Мена считает, что картины "Колосс" и "Молочница из Бордо" все же должны остаться в Прадо, поскольку они обладают художественной ценностью и по-своему отражают эпоху Гойи. Но, по ее убеждению, на табличках надо проставить надпись "Школа Гойи", а там, где указывается имя автора,— вопросительный знак.
ХУАН КОБО, корреспондент РИА "Новости" в Испании, специально для Ъ