На этой неделе разыгрывается "Золотая маска" в номинации "Современный танец". В понедельник в Театре имени Моссовета выступила добрая половина претендентов. Первые впечатления обнадеживают: наш современный танец развивается так бурно, что спектакли устаревают, едва успев появиться на свет.
Первыми в состязание вступили уральцы и петербуржцы. Пермяк Евгений Панфилов, чья труппа не так давно получила государственный статус, явно хочет побыстрее забыть о тех эпатажных временах, когда его голая выразительная задница возмутила московский истеблишмент, а заполошные "Восемь русских песен" определяли современный взгляд на национальную самобытность. Теперь первопроходец отечественного авангарда представил "балет на музыку Сергея Рахманинова" с вычурным названием "Прекрасные дамы маркизов и русских князей". Самородок-"почвенник", прославившийся своей обаятельной и циничной вульгарностью, с возрастом стал пафосным и сентиментальным и хочет говорить о высоком и чистом. Однако против природы не попрешь: панфиловские "князья" в пиджачных парах и бабочках (но без рубашек) и длинноногие девицы в кринолинах и лифчиках смахивают на "новых русских" из акунинских "Сказок для идиотов". Да и "культурный" новояз, составленный из школярских классических па, обильных падений на пол и истеричной работы корпуса, годится разве что для пародий.
Челябинский Театр современного танца показал работу Ольги Поны "Зарисовки с натуры". Среди провинциальных хореографов есть такие обделенные талантом честные работяги, не поощрить которых просто грешно. У Ольги Поны — отлично тренированные артисты. Они могут воспроизвести комбинации из западных мастер-классов, а также акробатические трюки и народные коленца. Из таких среднестатистических упражнений (мостики, "промокашки", "ползунки" с гармошкой, кувырки, шпагаты и стойки на голове) хореограф и составила свои "зарисовки". Производственная гимнастика была разбавлена курением, игрой в карты, бабьими попевками и импульсивным женским соло, исполнявшимся под реплики запыхавшейся солистки "Ты что обещал, тварь?", адресованные невидимому партнеру.
Петербургский театр танца "Игуан" выступил с композицией под названием "Счастье". Члены "Игуана" немолоды, играют в символы советской эпохи и кокетливо бравируют советским инфантилизмом. В "Счастье" действуют трехметровый робот из фольги, воздушный шарик в виде месяца, человек с внешностью и физподготовкой младшего научного сотрудника, китаянка в пионерской юбке и обоеполый Буратино с синими волосами Мальвины. Своим длинным носом он (она) продырявливает советскую мечту: "очаг"-экран, на котором показывают кино про космос и ракеты. Неактуальность реминисценций дополняется чрезвычайно неровным составом исполнителей: универсальная китаянка умеет все, МНС не может ровно ничего. Танцующий хореограф Михаил Иванов впихивает в спектакль все свои пластические познания — от классики (скромно предлагая считать таковую пародией) до бытовой пантомимы (немолодая Буратино на большее неспособна). Итоговый продукт уныл, бесформен и пригоден для употребления лишь в узком кругу единомышленников.
"Провинциальные танцы" из Екатеринбурга привезли "Кленовый сад", поставленный прошлогодним лауреатом "Маски" Татьяной Багановой. Загадочный спектакль, где кричат болотные птицы и женщин подвешивают к сухому дереву за длинные русалочьи волосы, где под горловое пение шаманов селяне ласкают друг друга с бесхитростной чувственностью животных, на самом деле вычислен, как отменная шахматная партия. Здесь хореография — лишь часть сложной партитуры, в которой поющие паузы мизансцен значат не меньше чем музыка, свет или истовость марионеточного пляса. Хореограф "Кленового сада" Татьяна Баганова — единственная, кто ставит без оглядки на моду и не стремится соответствовать расхожим представлениям о "современности". А потому ее работы не устаревают на следующий день после премьеры.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА