17 августа на российские экраны выходит американский фильм "Танцуй со мной". Фильм со скромным по голливудским меркам бюджетом (менее $5 млн) ничем особо не примечателен, но есть одно "но" — американцы и европейцы дали деньги русскому продюсеру Ирине Борисовой для постановки фильма русского режиссера Александра Буравского.
В середине восьмидесятых Буравский был одним из самых модных сценаристов в Союзе. Фильмы "По главной улице с оркестром", "Непрофессионалы", "Мордашка", "Каталы" смотрела вся страна. Пьесы "Говори...", "Учитель русского" и "Второй год свободы" шли в Москве, Париже, Токио, Лос-Анджелесе, Мюнхене. Но, как и многие другие, молодые и перспективные, поехав в 1990 году в Америку читать лекции, сценарист задержался там надолго. Его американская карьера развивалась не так успешно, как советская, но все же развивалась. В 1995 году на телеэкраны США вышел "Священный груз" — автором сценария и режиссером был Буравский. Этот фильм класса "В" был неплохо принят, и теперь можно было рассчитывать на более серьезный проект.
В 1996 году Буравский написал сценарную заявку на фильм "Танцуй со мной". С заявкой ознакомились масса голливудских продюсеров, она многим нравилась, но в запуск так и не попала. В результате голливудский фильм в России выходит раньше, чем в Америке.
К известному режиссеру Бобу Раффелсону ("Кровь и вино", "Почтальон звонит дважды" и др.) попала уже не заявка, а полноценный сценарий. Раффелсон заявил, что он тянет на оскаровский, и изъявил желание снимать. По словам Буравского, за сценарий Раффелсон предлагал около полумиллиона. Если бы фильм ставил именно Раффелсон, бюджет мог бы составить $30 млн и выше, и тогда "Танцуй со мной" действительно бы котировался в оскаровском раскладе.
Но Буравский хотел снимать сам. Что было малореально — большой бюджет ему в Голливуде не светил, несмотря на известный успех "Священного груза".
В 1997 году Буравский вернулся в Россию и стал творческим директором телекомпании VideoArt, которой руководила Ирина Борисова. (Борисова, закончившая МАИ и ГИТИС, в свое время возглавила рекламное агентство VideoArt, которое занималось еще и выпуском телепродукции. Благодаря ей в России появилась "Улица Сезам".) Она "с детства мечтала снять кино" и решила попробовать спродюсировать фильм Буравского. К тому же, по словам Борисовой, она "просто влюбилась в сценарий".
Сценарий, однако, был написан для американского кино, и сделать его российским не представлялось возможным. Поэтому сразу решили делать фильм на английском языке, с голливудскими актерами, с голливудским же staff`ом и, главное, по американской системе pre- и postproduction и последующего promotion. Только при этом можно было рассчитывать на то, что фильм окупится, а бюджет будет соответствовать сценарным требованиям.
Снимать "независимый" (в смысле "нестудийный") и малобюджетный фильм даже в Америке дело не из легких. Постоянно возникают проблемы с финансированием, происходят технические накладки, чего при съемках дорогого кино не бывает.
Деньги на производство дали несколько американских и европейских инвестиционных компаний (создатели фильма их не называют), и тогда встал вопрос об актерах, особенно об исполнителе главной роли. По "американской науке" правильный выбор звездочки, звезды, звездного ансамбля является залогом успеха.
Как режиссер Буравский представлял в главной роли только Кристофера Уокена ("Криминальное чтиво", "Пророчество", "Король Нью-Йорка"). Но заполучить голливудскую звезду такого уровня (около $1 млн за фильм) непросто. Длительные переговоры с Уокеном кончились ничем. Сначала он попросил вычеркнуть у его персонажа всю нецензурную лексику, чем несказанно всех удивил, но в конечном счете его агенты не сошлись с продюсерами в цене, а бюджет пересмотру не подлежал.
Затем были Патрик Суэйзи, Билл Пулман, Руперт Эверетт, Роберт Дауни-младший, Энди Гарсиа. Ни один из них не знал, что такое Эстония и где должны были проходить съемки, и в факсах им указывали координаты — столько-то миль от Хельсинки, столько-то — от Берлина. Сценарий актерам нравился, но опять-таки их финансовые требования наносили по бюджету картины слишком сильный удар.
В результате главную роль — по творческим и финансовым соображениям — получил занимающий 24-е место в голливудском актерском сборнике top-100 актер и автор песен Кит Кэрэдайн ("Воры, как мы" и "Нэшвилл" Роберта Олтмана) — лауреат премии "Оскар" 1975 года за лучшую песню к фильму "Нэшвилл". На роли второго плана были приглашены другие известные актеры, среди которых оскаровские лауреаты Мерседес Руел (за роль в фильме "Король-рыбак") и Ким Хантер (за роль в фильме "Трамвай 'Желание'"). В фильме снялись также актеры, известные как хорошие "игроки" второго плана,— канадка Миа Киршнер ("Экзотика" Атома Эгояна, "Ворон" с Кевином Бейконом, "Убийство первой степени" с Дастином Хоффманом и Джоном Траволтой) и Брайан Деннехи ("Презумпция невиновности" Алана Пакулы, "Первая кровь" с Сильвестром Сталлоне, "Живот архитектора" Питера Гринуэя, "Ромео и Джульетта" с Леонардо Ди Каприо).
"Танцуй со мной" получился вполне голливудским. С использованием практически всех голливудских штампов вообще и образа Советского Союза в частности. И интригой напоминает многие фильмы — от "Затерянного в Сибири" Андрея Кончаловского до "Востока-Запада" Режиса Варнье. Это история растерявшего былую популярность бродвейского танцора Дэна Скотта. Перед началом второй мировой войны его приглашают на гастроли в Эстонию. Выступления проходят успешно, в Дэна влюбляется Дебора, дочь местного магната. Следует бурный непродолжительный роман, потом приходят немцы, на смену им — русские, Скотт на долгие годы отправляется в Сибирь, где теряет ногу. После смерти Сталина его отпускают, Скотт идет к американскому посольству, ему помогают вернуться в Америку, где Скотта ждет Дебора с его уже немаленьким ребенком.
Когда фильм уже был готов к прокату, выяснилось, что на авторские права претендует один из продюсеров, через руки которого прошел сценарий: он просто запатентовал историю без ведома Буравского. Чтобы восстановить справедливость, Борисовой пришлось обратиться к адвокатам и пройти через тяжелый судебный процесс. В конечном счете суд вынес решение в пользу создателей фильма, который теперь сможет выйти на экраны Америки и Европы. В мировом прокате он будет называться "Out of the Cold" ("С холода").
Насколько прецедентна история "Танцуй со мной"? Практически все самые заметные российские фильмы последних лет появились благодаря западным, в основном европейским, инвестициям. "Сибирский цирюльник" Михалкова, "Молох" Сокурова, "Свадьба" Лунгина, "Хрусталев, машину!" Германа и многие другие целиком или частично сняты за "чужой" счет. А Павел Чухрай, например, недавно получил предложение от Спилберга снять фильм о Холокосте.
Но американский фильм "Танцуй со мной" — уникальное явление для нашего кинопроцесса. Ведь деньги дали не под имя оскаровского или каннского лауреата, а под первый кинопроект российского продюсера Ирины Борисовой и хоть и неплохого сценариста, но непонятно какого режиссера Александра Буравского. И что уж совсем удивительно, им удалось сделать не шедевральный "фестивальный" фильм, но качественный продукт, который даже, чем черт не шутит, может вернуть вложенные средства. Что, собственно говоря, от большинства фильмов и требуется.
АЛЕКСЕЙ КАРАХАН
--------------------------------------------------------
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
"Это не фестивальная картина"
На вопросы нашего корреспондента отвечает режиссер и сценарист фильма Александр Буравский.
— Ваш фильм в большей степени американский или российский?
— Официально "Танцуй со мной" — это копродукция, но на самом деле это, конечно, американский фильм. Вот "Свадьба" — фильм российский, хотя в то же время и французский. "Сибирский цирюльник" — это космополитическая картина, а мой фильм чисто американский.
— Почему же вы тогда не снимали его в Америке?
— Сценарий выглядел дорого. Я же хотел режиссировать картину сам. Но американцы не видели возможности снять этот фильм за $5 млн, а $30 млн мне как режиссеру не давали.
— Какие у фильма фестивальные и прокатные перспективы?
— Это не фестивальная картина. Для меня лично она важна в карьерном смысле. Так как все, кто фильм видел, говорят, что картина выглядит дороже, чем она стоила, а значит, режиссер сумел то-то и то-то. Фильм получился не суперкоммерческим. Но все составляющие для того, чтобы он собрал свой бюджет и принес некоторую прибыль, в фильме есть.
"Все спланировано заранее"
На вопросы нашего корреспондента отвечает продюсер фильма Ирина Борисова.
— Ваш фильм в большей степени американский или российский?
— Это симбиоз американской технологии, четкой и оптимальной системы работы и российских кинотрадиций, души, творчества.
— Каковы коммерческие перспективы вашего фильма?
— Фильм в мировом прокате окупится. Все спланировано заранее, проведен маркетинг, четко определен рынок для этой картины. В фильме есть три основных составляющих успеха: известные всему миру актеры, качественная картинка и крепкий сюжет. Поэтому фильм будет демонстрироваться и в Америке, и в Таиланде, и в Австралии, и в Германии — в кинотеатрах, на видео, по телевидению,— и на многих других специфических рынках, дорога к которым уже проложена американской киноиндустрией.
— Пол-Москвы увешано рекламными щитами вашего фильма. Вы не боитесь, что затраты на рекламу не окупятся?
— Нет, не боюсь. Просто мы впервые в России делаем рекламу нашей картины по новой для нашей страны системе промоушн. Мы развиваемся, и реклама развивается. Да и вообще, мне не стыдно рекламировать свою продукцию. А главное, мы показываем наш фильм дома. И специально делаем это раньше, чем в какой-либо другой стране. Это самое важное. И как фильм примут российские зрители, волнует всех нас больше всего.