Вчера министр культуры РФ Михаил Швыдкой вручил деятелям культуры государственные награды Российской Федерации. Орден Почета получил художественный руководитель Московского театра пародий Владимир Винокур — "за многолетнюю плодотворную работу в области искусства и культуры и укрепление плодотворного сотрудничества между народами". С такой же формулировкой получила орден Дружбы актриса Вера Алентова — вероятно, за свою роль в фильме "Зависть богов" о советской журналистке, презревшей запреты КГБ и влюбившейся во французского журналиста.
Почетные звания народного артиста Российской Федерации были присвоены артистам театра "Ленком" Александре Захаровой и Дмитрию Певцову, которого российские телезрители недавно единодушно признали самым сексуальным героем отечественных телесериалов. Звания "заслуженный деятель искусств России" удостоились художественный руководитель, главный балетмейстер и солист балета Государственного ансамбля танца "Русские сезоны" Николай Андросов, писатель Валерий Поволяев, доцент Российской академии театрального искусства Мирре Ратнер и поэт Михаил Танич. Орденами и медалями были награждены также солисты русского народного хора им. М. Пятницкого и артисты многих московских театров. Всего из рук министра получили свои награды 64 деятеля российской культуры.
Алексей Ъ-Карахан
Двадцать лет без Клера
15 марта 1981 года не стало Рене Клера (Rene Clair). От рождения он получил фамилию Chomette, но сменил ее на Clair, что по-французски значит "ясный". И действительно, это один из самых ясных и светлых талантов мирового кино.
Сын торговца мылом, он вырос под крышами Парижа, знал и запах его роскошных парфюмерных витрин, и запах пота тех, кто создавал эту роскошь. С детства он писал стихи и пьесы, ставил спектакли в кукольном театре, в юности добровольцем ушел на войну и, как принято, пережил короткий флирт с левой идеологией. Снимался в фильмах Луи Фейада и Якова Протазанова. Примыкал к авангарду: фильм 1924 года "Антракт" предназначался для дадаистического спектакля.
Картина "Соломенная шляпка" осталась одной из вершин немого кино и образцом клеровской лирико-фантастической комедии. И в дальнейшем Клер оставался самым кинематографичным изо всех французских режиссеров: в каждом фильме он ставил перед собой новые формальные задачи и с блеском их решал. Он всегда помнил, что кино — это движущееся изображение, а звук пришел в кинематограф не для того, чтобы заполнить пустоту мыслей и образов (такое кино он презрительно называл говорящим).
Впоследствии Клер не чуждался и сатиры, но самых больших побед достигал в стилизованных картинах из жизни маленьких людей ("Под крышами Парижа" — первая звуковая лента Клера) и в столь же стилизованных галантных мелодрамах ("Большие маневры" — его же первый цветной фильм). Рене Клер всю свою жизнь оставался гуманистом и оптимистом. И только в глубине его кинематографических шедевров таилась складка горькой иронии и фундаментального пессимизма, который он никому не навязывал.
Пахом Ъ-Алексеев