Московский Новый драматический театр показал на сцене МХАТа имени Чехова премьеру спектакля "Реванш королевы, или Новеллы Маргариты Наваррской" по пьесе Эжена Скриба и Эрнеста Легуве. В этот же вечер театр поздравил своего художественного руководителя (и постановщика представленного спектакля) Бориса Львова-Анохина с 70-летием.
Театр Львова-Анохина к числу модных и шумно преуспевающих не принадлежит. Основное здание его — где-то "на выселках", за ВДНХ, куда тяжелая на подъем театральная общественность обычно не доезжает. Говорят, что Новому отдают бывший кинотеатр "Форум". А пока что театр время от времени выступает во МХАТе — словно приезжает в центр Москвы на гастроли. Ставят здесь драматургию несовременную, подернутую романтической патиной: "Орленок" Ростана, "Ассамблея" Гнедича, "Письма Асперна" по Генри Джеймсу.
Торжественная часть завершала вечер. Поздравляли юбиляра прямо в декорациях только что закончившегося спектакля, и полушутливая церемонность поздравления удачно перекликалась со стилем "Реванша королевы". Костюмированный бал персонажей из разных спектаклей Нового драматического театра и короткие сольные выступления муз (среди которых оказались Надежда Павлова и Вера Васильева) вкупе отчасти напомнили новогоднюю сказку: из незатейливости и скромности сама собой родилась трогательность. Не дать развеять ее, а именно это почти всегда случается на подобных мероприятиях, помогли вкус и чувство меры. Опять же против обыкновения, на сцене не было чиновников городской администрации и "деятелей культуры". Не было пустословья, не было речей о "славном пути в искусстве" (что лишь подтвердило действительную славность пути режиссера).
Впрочем, и сам спектакль, который показал Львов-Анохин, никак не претендует на то, чтобы итожить и обобщать раньше сделанное. Комедия Скриба и Легуве заслуживает самых решительных упреков, на которые только способны апологеты "серьезного" театра: она и буржуазная, и легкомысленная, и незатейливая, и бульварная, и, в сущности, пустяковая. Все это правда, но подобные обвинения (у нас дополнявшиеся обвинениями в реакционности и непонимании путей прогресса) Скриб слышит уже лет сто пятьдесят, за которые успел стал классиком, — что ничуть не роняет репутацию театра как искусства, но зато расширяет понятие "классичности". Ставят его, конечно, не для критиков и не для элиты: буржуазный драматург и рассчитывал как раз на средний класс.
Пьеса "Реванш королевы" не так популярна, как скрибовский же "Стакан воды", но по плотности остроумных комбинаций и ловкости диалогов ему ничуть не уступает. Схема между тем та же: любовно-авантюрная тема скреплена и переплетена с политической, придворной. Забытая у любовницы чужая шляпа, перепутанные письма, ключ от потайной двери и прочие атрибуты классической комедии положений в данном случае решают судьбу отношений Франции и Испании начала ХVI века. В роли двигателя сюжета, главного интригана и хитроумного комбинатора выступает Маргарита Наваррская (Оксана Мысина), которая явилась в Мадрид, чтобы освободить своего брата, французского короля Франциска I (Александр Топурия), томящегося в плену у испанского короля Карла V (Дмитрий Писаренко). Разумеется, ей удается обвести вокруг пальца всех, кого необходимо вокруг него обвести, — все перипетии сюжета не пересказать и после третьего прочтения пьесы.
Есть, однако, иной сюжет, к приключениям сочинительницы новелл Маргариты касательства не имеющий, но сегодня для русского театра весьма существенный. Львов-Анохин точно знает, что из Скриба извлечь можно, а чего нельзя ни при каких усилиях. Именно это знание ныне составляет у нас главный дефицит для постановщиков, обращающихся к "легкой" драматургии. Амбиции режиссеров слишком часто приводят к комическому результату: в спектакле по "хорошо сделанной пьесе" подчас не разберешь, кто кому дядя. Задача изящно и к тому же внятно поставить Скриба (или иного драматурга этого рода) теперь совсем не мелка, а, напротив, весьма насущна. Соблюсти ритм и четкость рисунка — цели настолько очевидные, насколько мало кому подвластные. Едва ли на старомодную развлекательную комедию требуется меньше умения и вкуса, чем на экспериментальную.
Именно так, с умением и вкусом, поставлен "Реванш королевы". В спектакле сколько задумано — столько и отмерено, сколько отмерено — столько и отрезано. Многим такой подход кажется излишне чинным. Режиссер, однако, не настолько серьезен, чтобы дать повод над собой иронизировать. Но и не столь ироничен, чтобы забыть об интриге, законах диалога, хороших сценических манерах и актерских амплуа. На полукружье замыкающего сцену черного задника художник Андрей Сергеев золотом обозначил силуэт придворного ярусного театрального зала. Актеры играют между двумя театрами, не забывая, что каждый из них — еще не весь мир.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ