В Петербурге на Малой сцене Открытого театра (бывшего Театра имени Ленсовета) прошла премьера спектакля "Любовник" по пьесе классического автора абсурдистской драмы Гарольда Пинтера. Постановщик — назначенный недавно на должность директора театра режиссер Владислав Пази. Появление абсурдистской пьесы в афише театра Игоря Владимирова обещает эксперимент, но оборачивается мистификацией.
В отличие от имени драматурга, название избранной Пази пьесы как нельзя лучше вписывается в репертуар Открытого театра. Выбор между автором и сюжетом был сделан в пользу последнего, что и определило абсолютную совместимость нового спектакля с действующей афишей театра. Поставив "Любовника", Пази выполнил отчасти и свой директорский долг. Такое название и имена звезд труппы на афише не отпугнут обычного зрителя этого театра. Спектакль на двоих актеров в лаконичной сценографии (Александр Липовских) легко прогонять на разных площадках, и на гастроли в случае чего можно отправиться налегке. Новому спектаклю не трудно предсказать удачную коммерческую судьбу и благодарность публики, получившей блистательные бенефисы Анны Алексахиной и Сергея Мигицко.
Сюжет "Любовника" прост. Из первого же разговора героев-супругов становится ясно, что у Ричарда есть любовница, а у Сары — любовник, и оба относятся к этому весьма лояльно. Муж и жена нежны друг к другу, но редко их близость заходит дальше воздушных поцелуев. Пикантность же ситуации в том, что страстными и обладающими бурной эротической фантазией любовниками оказываются сами герои. В какой-то момент для скромного клерка Ричарда (он же вымышленный шикарный любовник Макс) это положение двойственности становится невыносимым. В пьесе Пинтера лабиринты сознания и подсознания, чувства и чувственности, смешение поэтического и низменного уводят героев в мир трагической неразрешимости. Герои же спектакля Пази, похоже, просто находят в жизни новую игру. Там, где у Пинтера борются осознанные и подавленные желания, у Пази муж и жена выясняют отношения.
Абсурдистская драма обрела в спектакле классический сюжет для комедии положений. Муж ревнует жену к самому себе. До самоубийства влюбленных дело не доходит, ведь у такого зрелища должен быть счастливый финал. И Ричард и Сара обретают, страшно сказать, гармонию семейных отношений. В финале спектакля они стоят друг перед другом на коленях как Ромео и Джульетта, принявшие все эротические игры XX века и прошедшие через тяготы нескольких лет брака. Они опять полны нежности и любви друг к другу.
Но если Пази, пусть даже невольно, не изменяя ни слова, переписывает Пинтера, то по отношению к актерам он действительно корректен и дает возможность Анне Алексахиной и Сергею Мигицко разыграть блестящий дуэт. Впрочем, при другой режиссуре оба актера вполне бы могли существовать и в эстетике абсурдистской драмы. Пази безвозвратно уводит "Любовника" в ревю реприз, иногда почти цирковых. Принимая заданный драматургом жанр мистификации, режиссер ставит почти реалистический спектакль, снимая тем самым только верхний пласт пьесы. Мистификация в пьесе Пинтера рождается из метафизического ужаса перед жизнью. Мистификация у Пази лишь театральный прием, игра, фокус — с обычными правилами, по которым за бутафорским коньяком всегда скрывается крепко заваренный чай, а возникающие ниоткуда персонажи оказываются просто актерами, вышедшими из-за кулис на затемненную сцену. Что до извечного одиночества пинтеровских героев и их затрудненных отношений с внешним миром, то, похоже, Саре и Роберту петербургского спектакля не нужны другие только потому, что они слишком любят друг друга. Место действия пьесы — не их замкнутый мир, а сцена Открытого театра. При этом некоторые странности сюжета, возникающие при подобном прочтении пьесы, режиссер (как, впрочем, и зрители) позволяет себе просто не замечать.
Иногда кажется, что героям спектакля Пази гораздо ближе российская "театрализация жизни" Николая Евреинова с ее смелыми костюмированными эротическими играми, чем сложное соединение реальности и ирреальности абсурдистских пьес. Пинтеровского "Любовника" Пази превращает в комедию семейного недоразумения. В итоге кажущаяся корректность режиссуры оборачивается в "Любовнике" чистой мистификацией.
ЕЛЕНА Ъ-ГЕРУСОВА