Третий день на Неделе высокой моды в Москве был отдан итальянским модельерам, одевающим европейскую аристократию и кинозвезд. Стиль Клаудии Кардинале, Джоан Коллинз, Софи Лорен, Изабель Аджани и Ванессы Паради представил в "России" Лорис Аззаро. После продолжительной паузы Аззаро вновь обратился к принесшему ему некогда славу стилю кабаре. Стиль светских львиц показал пионер итальянской моды Ренато Балестра, известный также великолепными костюмами ко многим постановкам Франко Дзеффирелли. Балестра обнаружил явную грусть по роковым 30-м. Рассказывает НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА.
Ренато Балестра начинал свою блестящую карьеру еще до войны, одновременно с сестрами Фонтана, как и они, мгновенно став популярным среди искушенных в моде известных итальянских красавиц. Именно для этой категории дам он создавал и продолжает создавать свои изысканные классические и сверхромантические туалеты. Попутно он делает и костюмы для театра, особенно для спектаклей своего давнего друга Франко Дзеффирелли. Кстати, говоря о дружбе этих именитых итальянцев, оппоненты замечают, что фатализм, сквозящий в работах Дзеффирелли, во многом обусловлен именно костюмами Балестры.
Хотя если постоянно наблюдать за творчеством Балестры, действительно может показаться, что он неисправимый фаталист. Причем обреченность соседствует у него с грустью и страстью. Судя по обилию чувственных и плавных линий, удлиненных и очень женственных силуэтов, изысканных вышивок (в тон или гармонично сочетающихся с цветом ткани), а также весьма осторожному отношению к аксессуарам, грустит Балестра по 30-м годам, периоду последнего триумфа моды светских салонов накануне утверждения стиля диктатуры. И это любование модельера истинными женщинами буквально завораживает, заставляя забыть о том, что тенденции моды второй половины 90-х так же неумолимы, как и тенденции моды конца 30-х — начала 40-х, и о том, что поклонникам индустриальной моды также абсолютно не свойственны увлечения высокими идеалами.
Лорис Аззаро, чей показ, безусловно, уступал дефиле Балестра (и в оригинальности идей, и в построении коллекции, и в работе с декором), также явно увлекается модой прошлых лет, но выбрал более притягательную сегодня тему кабаре. И практически повторил самого себя — автора костюмов Лайзы Минелли к нашумевшему фильму. Поэтому появление смокингов, блестящих платьев для коктейля и вечерних приемов, а также стилизованных черных шляп и черных чулок в сеточку и с непременными швами хотя и не было столь уж оригинально, казалось вполне оправданным, а главное, вызвало у знакомой с фильмом столичной публики полный восторг.