Два кассовых хита летнего сезона предлагают разные взгляды на действие. Если в "Скале" все начинает взрываться уже в первые секунды, не оставляя времени на разговоры, то смерч обрушивается на героев одноименного фильма только в промежутках между бесконечными разговорами.
"Скала" (The Rock). США. 1996. Режиссер Майкл Бэй. В ролях: Шон Коннери, Николас Кейдж, Эд Харрис. Кассовые сборы — $130,6 млн (прокат не закончен). Оценка — ****1/2.
Прославившись "чернокожим" боевиком "Плохие парни", имевшим значительные для подобного субкультурного жанра кассовые сборы, Майкл Бэй получил щедрый бюджет в $72 млн для съемок блокбастера "Скала". В итоге молодой режиссер поставил не просто крепкий боевик, но фильм, который может претендовать на особое место среди жанровой продукции 1996 года. О том, что изображение и монтаж боевиков последних лет уподоблялись видеоклиповым, особенно в сценах перестрелок, разрушений и тому подобного, отмечалось не раз. Майкл Бэй в этом смысле может претендовать на звание первого среди равных, поскольку его "Скала" стремится стать сплошным двухчасовым клипом, состоящим исключительно из сцен действия и не отвлекающимся на сантименты. В редком блокбастере так мало диалогов, а выяснения отношений так формальны и немногословны: Бэй считает, что в фильме действия слова должны знать свое место. События ленты ускорены и сконцентрированы так, что едва ли не любой фрагмент, наугад взятый из "Скалы", мог бы показаться специально смонтированной рекламой. В этом смысле суперзрелищный боевик выглядит почти элитарным: форма здесь явно важнее содержания, а чувства героев большой роли не играют. Гораздо интереснее наблюдать не за тем, как персонаж Шона Коннери помогает герою Николаса Кейджа выполнить опасное задание, а за тем, как культовый актер 60-х оказывается в тандеме с культовым актером 90-х. Невозможно смотреть на Кейджа, играющего стопроцентно положительного биохимика, пытающегося ликвидировать захваченное террористами химическое оружие, и не помнить, что этот актер сыграл немало циников и даже стал эталоном современного варвара после линчевских "Диких сердцем". Трудно видеть Шона Коннери и не думать о том, что он когда-то был лучшим Джеймсом Бондом. Впрочем, "Скала" намекает на то, что герой Коннери и есть Бонд, навечно посаженный в тюрьму за слишком большую осведомленность в государственных секретах. Бывший агент секретной службы Ее Величества, а ныне заключенный и лучший биохимик пытаются разрушить кровожадные планы террористов. Связь поколений налицо, и это еще одна из положительных эмоций, которые может вызвать просмотр фильма "Скала".
"Смерч" (Twister). США. 1996. Режиссер Ян Де Бонт. В ролях: Билл Пэкстон, Холли Хант. Кассовые сборы — $238,8 млн (прокат не закончен). Оценка — ***.
Мало кто дебютировал в кинорежиссуре так успешно, как бывший оператор Ян Де Бонт. Оба его фильма, "Скорость" и "Смерч", стали хитами, и оба главным героем и основной пружиной действия представляют нечеловеческую, безличностную силу. В "Скорости" Де Бонт обрушивал на зрителей каскад трюков, которые могут быть реализованы при движении, и оказался одним из лучших мастеров скоростного аттракциона. Освоив в совершенстве многие чудеса, которые может творить подвижная камера, некоторые свои находки он применил и в новой ленте при изображении природных катаклизмов. Все сложнопостановочные эпизоды, снятые в жанре фильма катастроф, действительно остроумны. Будь то поднятые смерчем летающие коровы или падающий с неба бензовоз, эффекты оказывают самое прямое воздействие: публика в этих сценах вынуждена невольно пригибаться. Остается сожалеть, что подобных сцен в картине не так уж много. Основное действие (хороший ученый соперничает с плохим за право называться первым в метеорологии) бесконечно провисает, отвлекаясь на малоинтересные беседы, вложенные в уста маловыразительных актеров. Тем, кто будет смотреть этот фильм на видео, можно порекомендовать просто перематывать все разговоры в ускоренном режиме: фильм от этого только выиграет.
АЛЕКСАНДР Ъ-КУЛИШ