Московская галерея XL открыла свой выставочный сезон довольно неожиданным образом, экспонировав проект Айдан Салаховой "Новые поступления". Айдан, владелица известной галереи, ныне выступает, как прежде, в качестве художника и одновременно — куратора собственного же проекта.
В одном старом советском фильме люди "с чистыми руками, горячим сердцем и холодной головой" в содружестве с музейными экспертами расследовали дело о незаконном вывозе из страны национального достояния — картин классических мастеров. Красногвардейская таможня нервничала: иностранцы-буржуи почему-то кипами и рулонами увозят за рубеж работы авангардистов — никчемные квадратики и треугольнички. А патрули доносили: при конфискациях из коллекций "бывших" чекисты недосчитываются то одной, то другой нимфы или богини. Самая большая "холодная голова", проанализировав данные, пришла к выводу: некий злодей специально записывает классику авангардистскими почеркушками. Покидавшие кинозал зрители уносили с собой простую и ясную мысль: авангардизм — только маска, классика — всегда классика, и цена на нее всегда высока.
Кроме этого репрессивного по отношению к авангарду мотива, всю остальную интригу разоблачения живописной поверхности проект Айдан Салаховой воспроизводит полностью. Он называется знакомо и классично — "Новые поступления". И, естественно, сделан с поправками на наше время. Во-первых, модернистскому камуфляжу Айдан подвергает собственные работы (симуляции классических сюжетов она закрасила темно-коричневой краской), во-вторых, по своей доброй воле отдает их на исследование экспертам-реставраторам, и, наконец, в-третьих, о нелегальном вывозе не идет и речи: если работы и будут транспортироваться за рубеж, то как проект современного искусства и куда-нибудь в Кассель или Франкфурт, а не, скажем, на биеннале антикваров в Милан или в Маастрихт.
Игрой в "реставрацию" и в своего рода археологию занималось и занимается немало наших соотечественников: Светлана и Игорь Копыстянские, Никола Овчинников, Виктор Касьянов, Валерий Айзенберг. На Западе такая провокация в порядке вещей. Однако преимущество Айдан в том, что она смогла вовлечь в свой проект, а точнее, соблазнить на участие в своей игре (то есть превратить выставку в "ситуацию") вполне респектабельные экспертные институции — Государственный научно-исследовательский институт реставрации, проведший по всей форме искусствоведческую технологическую экспертизу: с просвечиванием красочных слоев, анализом грунта и красителей, определением сюжетов композиций (реставраторы угадали сюжеты "Леда и лебедь", "Суд Париса", "Афродита и Гермафродит"). Подписи уважаемых в кругу коллекционеров и музейщиков экспертов — Михаила Красилина и Юлиана Халтурина — значатся на сертификатах "Актов искусствоведческой экспертизы и заключений", экспонированных наряду с рентгенограммами и оригиналами, скрытыми под модернистским монохромом (по протокольно-описательному "заключению" ГНИИР, "имеющим соответствие с наследием крупнейшего мастера послевоенного авангарда Ивом Кляйном").
Словесные всполохи авторов статей каталога по поводу реанимации неоклассицизма в московском современном искусстве, а также опубликованную там же приветственную телеграмму петербургского неоакадемика Тимура Новикова можно воспринимать как не более чем продолжение-приложение к игре художницы, решившей "оконцептуализировать" свой предыдущий живописный период. Конечно, классические сюжеты — отнюдь не классицизм, что должно быть известно и авторам статей каталога (все же они историки искусства по первой профессии). И потому не нужно тревожить тень великого открывателя антиков Винкельмана. Все это, разумеется, осознает очаровательная Айдан, автор некогда нашумевшей маньеристическо-эротической живописи "Золотая исповедь". Ныне она вновь исповедуется, но молча (ее комментариев нет в каталоге), провоцируя вполне серьезных экспертов-искусствоведов. Не сомневаемся, что они этому были рады.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ