В Немецком культурном центре им. Гете открыта выставка фотографий Вольса (1913--1951). Известный как мастер послевоенной европейской абстрактной живописи --"информель", — Вольс все же большую часть жизни работал в качестве фотографа, снимая как для мира Haute couture, так и для своего journal intime.
Собственно Вольсом Альфред Отто Вольфганг Шульце-Батманн стал благодаря фотографии: под этим псевдонимом он получил известность в 1937 году на Международной выставке в Париже, когда делал эксклюзивную съемку для Павильона элегантности. С одной стороны, модный фотограф. Можно добавить, светский, если напомнить о его "шабашках" на курортах южной Испании, где он снимал породистых собак и beau monde. С другой, талантливый выпускник Баухауза, о котором похвально отзывались как Мохой-Надь, так и его непосредственный преподаватель Пауль Клее. Первый наставлял в искусстве экспериментальной фотографии. Второй, хотя и настороженно, но все же не без удовольствия поощрял "маленьких клее" — опусы начинающего художника.
Будущее "берлинского принца", как прозвали Вольса парижские друзья (Миро, Эрнст, Кальдер, Тцара и Джакометти), было многообещающим. К тому обязывало и его почти энциклопедическое образование — пройденные курсы антропологии и геологии, механики и ботаники, этнографии и музыки. Лелея замысел создать некое тотальное произведение XX века Circus Wols, Вольс предпочитал всему мечтать, лежа на диване. Если бы не злая судьба немца, в канун войны оказавшегося во Франции, "проклятого художника", почти не вылезавшего из нищеты, кажется, ничто бы не подтолкнуло его к действию. Биограф Вольса и историк искусства Вернер Хафтманн вспоминал свое первое посещение художника: "Он лежал на кровати с закрытыми глазами (это чтобы лучше видеть, пояснил он мне потом), время от времени что-то чертил на клочках бумаги ("уловы из реки видений") и затем вновь погружался в полусон-полубдение". Это странное творческое состояние Вольс пытался навязать своим моделям — это были в большинстве своем друзья художника, которые и не помышляли протестовать.
Галерея фотопортретов Вольса — сплошной дортуар. Артистически притворяются спящими белокурые Жермена Демер и Николь Бубан, вот-вот сомлеет в объятиях Жаклин Лоран Жак Превер, уже заводит глаза красавица Соня Моссе, забыв о зажатой в губах сигарете. Что им должно сниться? Наверное, то, что виделось самому Вольсу — пугающие своей отчетливостью сны-натюрморты. Их лучше рассматривать последовательно, как кадры некоего сюрреалистического фильма: шестипалая рука (не пугайтесь, шестой палец — тень) с прилипшими монетками, побеги-"пальчики" спаржи (тоже шесть), кучка кривых стручков гороха, россыпь гвоздей... От живой натуры к натюрморту. Снятые сверху, "покойно", эти вещи, экспонированные на фото вертикально, словно зависают в статичном и одновременно динамичном пространстве. Как во сне: мучительно ждешь, когда они скатятся со стола или подноса, и не можешь дождаться. С профессиональной же точки зрения — типично конструктивистская композиция.
Бывает, что сон завершается кошмаром, но за ним следует пробуждение. Фотогалерею Вольса завершают композиции (если не сказать, экзекуции) с освежеванным и подвешенным зайцем. Почему-то это животное — давний объект агрессии немецких художников. Если Бойс своим известным перформансом пытался "объяснить мертвому зайцу, что такое искусство", то Вольс — что такое фотография. Иначе зачем было подвешивать тушку под штативом софита. Пожалуй, с этой фотографией кошмар Вольса закончился, но не сон — последние шесть лет жизни он посвятил абстрактной живописи.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ
Выставка продлится до 15 сентября. Адрес выставочного зала Гете-института: Ленинский проспект, дом 95а.