Концертом в Патриаршем дворце Московского Кремля закончился Фестиваль российской музыкальной школы "Москва", проходивший в течение двух недель в подмосковной Рузе. В нем приняли участие дети из нескольких стран, бравшие в ходе фестиваля уроки у московских педагогов, и камерный ансамбль "Солисты Москвы" во главе с Юрием Башметом.
Возможно, лучшее впечатление, подаренное фестивалем немногочисленной публике концерта-закрытия, — вечерний вид пустого Кремля, спрятавшегося посреди шумного города, почти нереальная в своей лаконичной красоте Соборная площадь, тишина, синий свет сумерек и маленькие фигурки постовых. Внутри же, под низкими сводами Патриаршего дворца, музыка звучала громко, заявляя о себе почти агрессивной роскошью тембра струнных, достойного роскоши принявших музыку покоев.
Но до Кремля была Руза, дом творчества композиторов, с Москвой-рекой, зелеными кущами и коттеджами, концертным залом, библиотекой и биллиардом. А открывался цикл в Оружейной палате. Фестиваль школы "Москва" сделал попытку встать в ряд цивилизованных летних смотров, проходящих вдали от мегаполисов и в то же время не теряющих с ними связи. Самой идее назначить фестивалю два географических центра, не значащихся на привычной филармонической карте, не откажешь в красоте. Старый Кремль и Старую Рузу связывает история; в ее роковые минуты Руза поворачивала орудия навстречу завоевателям, стремившимся в сердце Москвы. Не менее важно и то, что в доме творчества поставили итальянские агрегаты и наконец-то включили горячую воду.
Признанные московские педагоги, в числе которых были струнницы Галина Одинец и Майя Глезарова, кларнетист Владимир Соколов и пианист Владимир Тропп, преподали свое мастерство шестнадцати детям, заплатившим деньги за то, чтобы в дни летних каникул запереть себя в класс. Четверо из них было наших (с них взималось 50%), прочие — из Кореи, Ирландии и Словении. Педагоги и дети выступали с концертами, привлекая слушателей не только из дома композиторов, но и изо всех творческих домов округи. Сам Юрий Башмет дал питомцам школы показательный мастер-класс и привез в Рузу своих "Солистов Москвы" — с Григом, Бриттеном, Шнитке и Дворжаком.
Фестиваль российской музыкальной школы "Москва" состоялся во второй раз (впервые он прошел в 1993 году). Его организовал "Росинтерфест" под патронажем мэра; основные средства выделило правительство Москвы и спонсоры, поддержали Минкульт, Департамент труда и занятости, а также хозяин "Рузы" — Союз композиторов России. Детям, приехавшим из дальних стран, предоставилась возможность приобщиться к русской школе, педагоги же получили возможность попреподавать не на чужбине, а дома. Предполагается сделать фестиваль ежегодным. Для этого есть предпосылки — дети довольны и собираются агитировать приятелей. Однако, чтобы предприятие стало прибыльным, учеников должно быть много больше.
Детские летние школы и мастер-классы возникают сейчас в России тут и там. Существуя на коммерческой ли, на благотворительной ли основе, они делают важное дело, ибо главная наша проблема состоит в ослаблении начальной музыкальной школы. Фестиваль школы "Москва" смог выделиться, вооружившись именем Юрия Башмета — пусть, в силу своего звездного положения, он и здесь оказался неизбежным гастролером. Однако благодаря ему концерт-закрытие все же превратился из педагогического события в культурное. "Солисты Москвы" исполнили в Патриаршем дворце партитуру, игранную ими многажды, в том числе и в Большом зале консерватории — Квинтет, опус 115 Брамса, переложенный Башметом для альта и струнного ансамбля. В этом масштабном и волнующем опусе Брамс столь же близко стоит к "Тристану" и даже к "Саломее", сколь и к классической традиции. В версии Башмета Квинтет превратился в позднеромантическую поэму наподобие "Ночи просветленной" Шенберга — при том, что конструктивная логика, связанная именно с взаимодействием пяти инструментов, оказалась несколько размытой. Сольная партия альта обладала меньшей самостоятельностью, чем это было бы присуще жанру концерта — но в ней были и разъеденные рефлексией темные глубины, и виртуозные пассажи (не всегда идеально выходившие), и внимание к другим голосам, солирующим в ансамбле, и неповторимый башметовский звук при движении смычка вверх. На бис прозвучали еще несколько обработок — пара Мимолетностей Прокофьева и Abendlied Шумана.
Конечно, первое отделение, отданное детям, слегка пострадало от такого соседства — но и в нем кое-что не прошло бесследно, а именно h-moll`ная Баллада Листа. Ее сыграла корейская пианистка Пак Су Хен. Своим по-восточному бесстрашным напором, силой и грациозностью она напомнила знакомую москвичам Пэк Хэй Сун, получившую одну из премий на последнем конкурсе Чайковского и тоже игравшую Листа.
ПЕТР Ъ-ПОСПЕЛОВ