Приступ идиосинкразии к американскому кино порой охватывает после просмотров бесчисленных боевиков и криминальных драм, среди которых "Решение о ликвидации" и "До и после", в отличие от "Нового учителя", могут показаться вполне сносными. Однако и "Фарго", последняя работа братьев Коэнов, признанных мастеров иронически-интеллектуального кино, отмеченная за режиссуру в Канне, способна вызвать не только восторг, но и раздражение — впору относить этот фильм к числу худших в сезоне наряду с отрецензированной в Ъ месяц назад "Девушкой #6" Спайка Ли.
"РЕШЕНИЕ О ЛИКВИДАЦИИ" (Executive Decision). США. 1996. Режиссер Стюарт Бэйрд. В ролях: Керт Рассел, Хэлли Берри, Стивен Сигал, Джон Легисамо. Б. Д. Уонг. Кассовые сборы — $56,3 млн. Оценка — ***1/2 (по шестибалльной системе).
Странно, что сюжет этой ленты о захвате самолета террористами, которые хотят сбросить на Вашингтон смертоносную бомбу, в Голливуде не приспособили для того, чтобы выпустить "Крепкий орешек 4" или, на худой конец, "В осаде 3" — тем более что задействовали такого бойца, как Стивен Сигал. Впрочем, картине, возможно, пошло на пользу то, что из-за разногласий во время съемок от Сигала скоро избавились — он даже отсутствует в начальных титрах, хотя в финальных все-таки указан. Звездный дуэт Керта Рассела и Стивена Сигала как партнеров-соперников распался. Но главному специалисту по борьбе с терроризмом, который неожиданным образом проникает на захваченный самолет, чтобы предотвратить преступную акцию злокозненных арабов, неплохо ассистируют другие спецназовцы — латиноамериканец и чернокожий. Помогает и стюардесса, тоже афроамериканка. Так что с политкорректностью все в норме, и даже потерянный в воздухе Нико-7 (или какой он там по счету?!), военный ястреб, находившийся в конфликте с более интеллигентным персонажем Керта Рассела, представляется необходимой жертвой в деле очередного спасения американской нации от тотальной угрозы уничтожения. Это так часто случается в кино, что поневоле проникнешься скепсисом по поводу глобальности замыслов террористов (в жизни они в крайнем случае взрывают американские склады где-нибудь в Саудовской Аравии). Действие "Решения о ликвидации" иногда балансирует в опасной близости с безмозглым боевиком, но все же удерживается на высоте и позволяет переживать за героев, пока они не исполнят то, на что все и так надеялись.
"НОВЫЙ УЧИТЕЛЬ" (The Substitute). США. 1996. Режиссер Роберт Мэндел. В ролях: Том Беренджер, Дайан Венора, Эрни Хадсон, Марк Энтони, Гленн Пламмер. Кассовые сборы — $14,4 млн. Оценка — **.
Следовало бы перевести название иначе — "Временно замещающий". Словно оставшийся не у дел персонаж из "Решения о ликвидации" в промежутке между операциями против террористов или наркодельцов (кстати, и играющий его Том Беренджер был агентом ЦРУ в "Снайпере") замещает в школе свою подругу мулатку — учительницу, ставшую объектом нападок со стороны хулиганов-учеников. Но вместо того, чтобы превратиться в еще одну версию "Опасных помыслов" (служебную мелодраму о том, как бывшая спецназовка находит общий язык с целым классом самых отъявленных хулиганов), в "Новом учителе" все повествование вскоре скатывается в еще более наезженную колею боевиков о "войнах в школе". "Класс 1996" (если так, по аналогии с "Классом 1984" и "Классом 1999", назвать фильм Роберта Мэндела, который, между прочим, снимал не только спецэффектную "Иллюзию убийства", но и серьезную драму "Школьные узы") оказывается ближе к финалу вовсе бестолковой историей, в которой герой наводит порядок в учебном заведении с солдафонским пафосом, а главное, с помощью всех видов ручного огнестрельного оружия — почти как при высадке на Гренаду или согласно плану "Буря в пустыне". Причем, в отличие от упомянутых картин Марка Лестера, целиком замкнутых на проблеме "школьных джунглей", лента Роберта Мэндела внушает мысль, что все беды связаны с преступным наркобизнесом чернокожего, бывшего офицера полиции, тоже удалившегося на покой и ставшего the substitute уже в качестве директора школы. Схватка двух отставников заканчивается, разумеется, победой правого над виноватым. Хотя добро с автоматом "узи" в руках вызывает явное недоумение. "Второй учитель" не имел такого резонанса, как "Опасные помыслы" в 1995 году , но продержался 10 недель в прокате и собрал больше, чем "Класс 1984" и "Класс 1999" вместе взятые.
"ДО И ПОСЛЕ" (Before and After). США. 1995. Режиссер Барбет Шредер. В ролях: Мерил Стрип, Лайам Нисон, Эдвард Ферлонг, Альфред Молина, Джон Херд. Кассовые сборы — $8,7 млн. Оценка — ***.
Новая лента французского режиссера Барбета Шредера, вот уже 10 лет работающего в Голливуде, не заинтересовала американскую публику, несмотря на излюбленный ею жанр судебной драмы, присутствие звезд, а также на то, что предыдущий триллер Шредера "Одинокая белая женщина" снискал немалый зрительский успех. Шестнадцатилетний сын докторши и мастера инсталляций из железа обвиняется в зверском убийстве ровесницы. Отец, уверенный в его полной невиновности, даже уничтожает поспешно улики, которые могут быть использованы против подростка. Адвокат тоже строит свою защиту на том, что к убийству причастен кто-то третий. Но разногласия в семье приводят к тому, что сначала мать, а потом и сам обвиняемый меняют показания в суде, сообщив, что преступление было совершенно случайно и непредумышленно. В результате и подросток, и его отец все же вынуждены понести наказание, пусть и относительно мягкое. Теперь, после скандального завершения процесса над Симпсоном, любой фильм на судебную тему провоцирует посторонние pro et contra, которые могут положительно или отрицательно повлиять на восприятие американской публики, пораженной относительностью и случайностью "решений о наказании". Например, "Первобытный страх" привлек, вероятно, тем, что хитроумный адвокат, защитив убийцу, оказался в полных дураках, поскольку юный преступник ловко инсценировал раздвоение личности. Жалость к герою ленты "Мертвец идет" в большей степени поддерживалась состраданием к монахине, изо всех сил пытающейся вырвать покаяние из уст жестокого насильника, который никому, кроме нее, так и не сознался в преступлении. И "Фарго", закономерно ставший самой кассовой картиной братьев Коэнов, убеждает всех провинциалов от Миннесоты до Орегона, что нелепая беременная женщина-полицейский (а отнюдь не государственная система сыска) может на пару со столь же туповатым и вялым напарником в ушанке и куртке-"аляске" распутать кровавое дело, упорно выдаваемое за подлинный случай из следственной практики. Намеренно объективистское, как бы лишенное авторского вмешательства кино о жителях североамериканской глубинки воспринимается ими без подвоха — почти как гимн "несущим покой" (вспомним название пьесы Бартона Финка, героя самой известной работы Коэнов) семейно-консервативным ценностям. А фильм "До и после" не пользовался популярностью прежде всего из-за того, что персонажи, по сути, предают интересы семьи ради юридической справедливости, которая меньше интересует обывателей, нежели личные симпатии и антипатии. Если бы Симпсона осудили — это тоже не понравилось бы.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ