Прошла презентация "Российского музыкального ежегодника", составленного специалистами агентства InterMedia по итогам 1995-96 года. Вероятно, обозреватели прошлогоднего дебюта "Музыкальных итогов", потрясенные "титаническим" трудом составителей, были бы наповал убиты знакомством со свежевыпущенным изданием, форматом напоминающим телефонную книгу и по объему разросшимся более чем вдвое (пропорционально габаритам изменилась и цена — $50). Взяв на вооружение западные методики (в частности, опыт IPPI — международной федерации производителей фонограмм), исследователи отечественной музыкальной индустрии попытались обрисовать ситуацию на рынке аудиопродукции по стандартной международной схеме. В результате бесспорным выглядит лишь один вывод: национальное своеобразие отечественной звукозаписи определяется абсолютной доминантой низкосортной музыкальной продукции. Ежегодник условно делится на две части — информационно-аналитическую и собственно каталог record-фирм и их продукции. Первая половина содержит обзоры всевозможных направлений музыкального бизнеса от поп- и рок- до академической музыки, промежуток между которыми заполняют джаз, фольклор, альтернативная и даже танцевальная музыка. Подробно исследуются музыкальные программы телевидения, радиостанций, видеоклипы. Не упущена и музыкальная пресса. Колоссальный диапазон явлений музыкального года подталкивал исследователей, скорее, к подвигу описания, нежели к анализу мероприятий, набор которых весьма произволен. Огорчает не столько неизбежность информационных "пробелов", сколько отсутствие единой концепции в обзорных статьях, что ставит под сомнение избранный составителями метод систематики, необходимый справочнику любого рода. Но есть и несвойственный справочнику "островок утешения" для пользователя, утомленного рейтингами, хит-парадами и чартами — страницы рубрик "Цитаты" или "Ничего серьезного", где забавные истории из жизни здешних и нездешних звезд сменяют еще более забавные рассуждения героев нашего шоу-бизнеса о женщинах и творчестве. Непросто угадать, кому точно адресовано это издание. Если производителям музыкальной продукции, то получение ими точной информации весьма сомнительно, ибо среднеарифметическое происхождение приведенных цифр ни для кого не секрет — полная "открытость" данных ни в каком варианте не подразумевалась даже самими составителями. Если потребителям, то только тем, кого устраивает национальная эстрада. Что до поклонников классики, то их путешествие по каталогу вряд ли будет успешным, поскольку встречу с дорогими именами Верди или Грига сопроводит не имя исполнителя, а лишь название фирмы, выпустившей диск.
Соб. инф.
Сотрудники чикагского музея обнаружили рисунок Рафаэля
Недавно был атрибутирован как работа Рафаэля Санти рисунок благословляющей руки из хранилища Института искусств в Чикаго. Представители музея заявили, что рисунок (он будет демонстрироваться на одной из ближайших выставок), предположительно, является эскизом к портрету первого римского епископа — Петра. Этот портрет Рафаэль делал для церемониальной комнаты в Ватикане Sala di Constantino. После смерти художника в 1520 году фрески заканчивали его ученики. Недавно отреставрированная работа имеет подпись "Raphel. Urbin." Чикагский Рафаэль оказался двенадцатым рисунком мастера в собраниях США. И он — единственный в обширной коллекции института, составленной из рисунков эпохи Ренессанса. Рисунок был подарен институту в 1943 году, ни разу не выставлялся и обнаружен был случайно, когда группа исследователей собрал материал для каталога институтской коллекции рисунков.
Соб. инф.
Уточнение
При публикации беседы обозревателя Ъ Павла Гершензона с нью-йоркским балетным критиком Арлин Кроче (15 июня) была допущена техническая ошибка. Со слов "Недавно в Мариинском театре поставили 'Симфонию до мажор'..." и до слов "...это с маниакальным упорством не принимается во внимание" текст, напечатанный полужирным шрифтом, принадлежит Арлин Кроче, обычным шрифтом — Павлу Гершензону.