Продолжается фестиваль "Декабрьские вечера". Пополняя нынешнюю экспозицию раритетных исполнителей, он познакомил публику с двумя английскими группами — The King`s consort и "Генрих VIII", в составе которых выступили три настоящих контртенора.
Инструментальный ансамбль The King`s consort, лет десять балующий Европу программами барочной музыки,— коллектив высокого уровня и узкого профиля. Благодаря партнерам, таким как бас Роберт Эванс, контртенор Джеймс Боумэн или хор Нового колледжа (Оксфорд), он безукоризнен в той репертуарной нише, что отвечает за переход забытой музыки из музейного архива в действующую экспозицию.
Кроме десяти единиц стационарного состава The King`s consort привез в Москву молодого контртенора Роберта Блейза, который разбавил инструментальную музыку неизвестного нам современника Баха — Иоганна Фаша, благочестивого английского гения Генри Перселла и популярного европейца Георга Филиппа Телемана двумя баховскими кантатами — "Покой сладчайший, души блаженство" и "Лишь Богу одному отдано сердце мое".
Ансамблисты демонстрировали картину неведомого нам музицирования с сидящим спиной к залу руководителем клавесинистом, с дуэтами пикантных тембров, с театральной распределенностью ролей. Публика увлеклась моментально. Нравилось мастерство воспроизведения сладеньких и слабеньких на современный слух звуков (с неброскими помарками органчика-позитива), трогало озорство улыбчивых гастролеров и покоряло искусство контртенора Роберта Блейза.
Голос Блейза почти лишен типичной контртеноровой экспрессии и тех ощутимых фальцетных оснований, за которые этот элитный тембр нередко критикуют. Кроме очаровательной музыкальности в округлом, наполненном звуке; в отсутствующей дрожи и в уверенных макушках фраз еще и справедливый намек на двойную природу контртенора, лишь наполовину выведенного из церковного дисканта, а на другую — из искусства кастратов.
Лютеранские кантаты Блейз спел, словно разновидность едва ли не оперной музыки. По отношению к Баху, пересочинявшему за одну ночь свои протестантские опусы в светские и наоборот, это попадание в "яблочко". Представшая ветвь аутентизма доказала, что один из лучших его видов тот, в котором южные артистические праосновы контртенора корректируются аскетичным протестантским вариантом. У Блейза все именно так.
А понять, как поют контртенором по-другому, позволил концерт вокального ансамбля "Генрих VIII". Программа представила мужской акапелльный ракурс в композиции из авторов разных эпох. От Жоскена де Пре (ХV век) до ныне живущего англичанина аристократа Джона Тавенера. От исторических родоначальников так называемого строгого стиля до их стилизаторов ХХ века — Франсиса Пуленка, Мориса Дюрюфле. Наконец, от монархов-сочинителей — самого Генриха VIII — до тех, кто оценил игрушечную прелесть их творчества много позже, как, например, Клод Дебюсси — автор песен на слова Шарля Орлеанского.
В исполнении восьми голосов "Генриха VIII" три мужских тембра — бас, тенор и контртенор полностью заретушировали композиторские методы разных времен и народов. На короткую концертную дистанцию оказалось допущено лишь сходство интонаций и живое обаяние хоралов и мадригалов — неважно, светской, библейской или фольклорной сюжетики. Два контртенора в ансамбле с разной долей успеха — иногда чересчур навязываясь своей фальцетной односортностью, иногда более элегантно — придавали звучанию то самое отсутствовавшее у Блейза ощущение акустического предела, потолка, за которым идет уже совсем другой этаж — женских голосов. Впрочем, нынешним "Декабрьским вечерам", как и их слушателям, похоже, не до женщин.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ