В концертно-выставочном зале "Смольный собор" в Петербурге открылась большая передвижная выставка Гете-института — "Фотография моды в Германии с 1945 года до наших дней". Соединение православного собора с безбожной модой не прошло гладко: трения возникли по части норм морали и нравственности.
Анонсы и афиши предвещали подробный рассказ об истории немецкой модной фотографии. Он на выставке, конечно, есть — около 180 работ 33 фотографов, среди которых старые мэтры и нынешние звезды жанра. Рассказывает эта выставка и о моде — на фотографиях много одежды. Но гораздо больше лиц и тел. Ведь одежда является темой модной фотографии лишь в двух случаях: если вам нужно знать, что сейчас носят, или если вы интересуетесь историей моды. Во всех остальных случаях модная фотография рассказывает о людях: о том, как они хотели выглядеть, как хотели себя вести, каким хотели бы, чтобы представлялось их время. Поэтому так много крупных планов, обнаженных тел, уличных сцен, портретов знаменитостей.
Немецкая модная фотография в познании образа своего современника преуспела. Почти c самого рождения, с 20-х годов, она занималась строительством образа национального тела. Ей предстояло вылепить нового человека новой Германии. В послевоенной Европе проигравшая страна постаралась поскорее забыть о своих героях, как, впрочем, и о собственной моде — моде пристало быть интернациональной. Однако немецкое присутствие на международной сцене не закончилось. Хорст работал в Париже, Флетер и Гундлах — в Германии, Хельмут Ньютон стал мировой звездой, Петер Линдберг ей уже становится. Очень достойный вклад.
Но телесность модной фотографии подвела выставку в Петербурге, что называется, под монастырь. Руководство выставочного зала воспротивилось экспонированию знаменитой работы Вольфганга Тильманса, на которой девушка с голой грудью держит парня за пенис. Фотография вполне безобидная — голых грудей на выставке предостаточно, похоже, подвел именно пенис.
Выставка хороша и с рекламной точки зрения вполне обошлась бы и без этого скандала. Не особо привечающий современное искусство Смольный, похоже, надолго теперь отвадит всякого, кто посягнет на его святые стены. Повезло только фотографу Тильмансу — к его известности присовокупилась теперь слава жертвы борцов за нравственность. В художественном мире это дорогого стоит.
Дипломатичные работники Гете-института от комментариев воздерживаются. Куратор выставки и известный фотограф Гундлах сетует: "Это культовая работа для поколения, именовавшего себя generation Х, и она представлена во многих музеях мира". Сотрудники Смольного это понимают, но предметом культа не считают. Правы обе стороны — только зря они решились на совместную акцию.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА