Показы\мода
Фото: UFW
Фото: Коммерсантъ / Владислав Содель
Фото: Коммерсантъ / Владислав Содель
На подиуме главной недели моды страны идут показы весенне-летних коллекций украинских дизайнеров. Все заметить успевает МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Первый день показов на Ukrainian Fashion Week (UFW) завершился показом PRZHonskaya, которую впору причислить к кругу "малых голландцев" украинской моды: из сезона в сезон она делают одежду, которая удается тем лучше, чем меньше автор фантазирует. В весенне-летней коллекции Елена Пржонская была собрана и лаконична в мыслях и деяниях. Белые и темно-синие брюки длинны 7/8 и юбки миди сидели на моделях отлично, топы с рубашечными планками не топорщились, а верхняя одежда, на которую бренд делает ставку, была аккуратна и функциональна. И даже платья, традиционно принимающие основную часть страданий от дизайнерского произвола, были красивы в своей простоте. В конце концов, иногда платье — это просто платье, а не средство завоевания мира.
Заинтересованному наблюдателю многое о дизайнере может сказать даже время показа. Взять вот хотя бы Жана Гритцфельдта, чье шоу значилось во вчерашнем расписании сразу после дефиле проекта Fresh Fashion: в нем он участвовал в прошлом сезоне, а теперь вот перешел к "полному метру". Помимо очередной порции отличных коллажных принтов на свитшотах и живописных металлических браслетов с бычьими головами, на подиуме было много надуманных вещей и брошенных на полпути идей — в этом смысле автор, к сожалению, за минувшие полгода совсем не вырос, но все же продолжает подавать надежды. Примечательно, что коллекция была посвящена мифической Атлантиде и грехам, из-за которых она бесславно потонула. Среди них, помнится, было и самолюбование, которое как раз и мешает многим молодым дизайнерам развиваться.
Впрочем, встречаются среди них и стойкие оловянные солдатики, самооценке которых не вредит даже награда Best Fashion Awards в категории "Лучший молодой дизайнер". Так, например, лауреатка этого года Ксения Киреева для весенне-летней коллекции выбрала тему иллюзии, будто иронизируя по поводу собственного успеха, и представила слаженную историю о супердевочке в кожаном сарафанчике и зеркальных лодочках. Металлизированные кожа, пластик и деним отвечали здесь за отражения, черный, синий и яркий кобальтовый — за тени, светлый беж — за миражи. Завышенные талии шорт и юбок отсылали к силуэту 1960-х, а мужские пиджаки и сорочки, превращенные в платья с асимметричным лифом,— к power girls Тьерри Мюглера. Опасные природные явления, к которым Ксения Киреева испытывает прямо-таки страсть, на сей раз были представлены молниями: зигзагообразные очертания приняли лацканы жакетов, пояса и редкие декоративные украшения. И молнии эти несли заряд дерзости, сражавший наповал.
Дерзостью и какой-то нездешней элегантностью взяла и Светлана Бевза, посвятившая коллекцию ванной комнате и ее ритуальному значению в жизни женщины. Но если вы представили себя куртуазные картинки в стиле 1950-х с улыбающимися американскими домохозяйками в перманенте и карминовых губах, то госпожа Бевза, вдохновившись сборником короткометражек "26 ванных комнат" Питера Гринуэя, подошла к вопросу, как заправский прораб, сосредоточившись на материальном мире приватной помывочной — на кафеле, полотенцах и мыльницах. И в этой своей несколько механистичной сосредоточенности все оказалось прекрасно. Формообразующую идею силуэта задавали полотенца, обернутые вокруг тела,— они превратились в платья, топы, бюстье и юбки. Полотенца же подсказали аллюзию для великолепного шелкового гофре, а плитка стала графическим принтом и узором аппликации из экокожи. Завершали банный образ от Bevza клатчи в виде пластмассовой мыльницы и шелковые шлепанцы. Это был освежающий холодный душ: выбрав в качестве отправной точки небольшое, привычное каждому человеку пространство, Светлана Бевза отработала тему в деталях и нюансах, не расплескав блестящих наблюдений и дизайнерских находок на пол с подогревом.