На этой неделе стартует самый громкий телепроект года — сериал «Мастер и Маргарита»
После ряда неудачных попыток (которые было принято списывать на витающую над романом дьявольщину) «Мастер и Маргарита» Булгакова все-таки перенесен на экран. Пока — на телевизионный: 19 декабря канал «Россия» начал показ 10-серийного полотна, снятого режиссером Владимиром Бортко («Собачье сердце», «Блондинка за углом», «Идиот») примерно за $5 миллионов. Продюсер сериала Валерий Тодоровский считает, что не стоит искать в сериале роковую начинку. В первую очередь это вдумчивое и качественное кино.Валерий, на сайте сериала создатели перечислены так: сперва — продюсеры, потом уже режиссер. Получается, даже в таком особом сериале, как «Мастер и Маргарита», сегодня ключевая фигура — продюсер…
Не соглашусь. Если речь идет о трактовке материала — то в 90% случаев только режиссер способен этот месседж сформулировать, сделать его живым. К тому же должен признаться: на самом деле никому не хотелось делать сериал «Мастер и Маргарита». Это фильм не плановый, не выношенный продюсерами — мол, вот было бы грамотно в 2005 году выпустить что-нибудь по Булгакову… Нет! Этот фильм изначально был нужнее всех Бортко. Он давно мечтал о нем, шел к нему, годами писал сценарий. Бортко с этим фильмом уже запускался, по-моему, в 1998 году. Но кризис тогда заморозил съемки.
Телесериал — что бы там ни говорили — слегка пошловатый формат. А «Мастер и Маргарита» для нескольких поколений читателей Булгакова — икона. Можно ли впрячь в одну упряжку такую книгу и сериал?
Я шесть лет занимаюсь телевидением. И шесть лет я твержу журналистам одно и то же. КТО вам сказал, что сериал — это «пошловатый формат»? ПОЧЕМУ он «пошловатый»? Почему фильм длинной 10 часов хуже того, что длинной полтора часа? В конце концов есть романная форма. Обвините Льва Толстого в том, что он писал романы на 600 страниц, а вот Чехов — умница — писал рассказы по 20! Такие вещи, как «Мастер и Маргарита», «Идиот», «Анна Каренина», «Бесы», «Братья Карамазовы», «Тихий Дон» и так далее, нельзя экранизировать ни в каком виде, кроме телесериала!.. Потому что как раз сокращения, которые придется внести, впихивая историю в полтора часа, окажутся губительны. Формат телефильма для «Мастера» — это единственная возможность его рассказать. И потом, я не согласен с тем, что «Мастер и Маргарита» — это икона. К иконам нельзя прикасаться, они для всех означают одно и то же. А «Мастер и Маргарита» — это волнующий и, слава богу, противоречивый роман. И в формате сериала он будет волнующим.
А не было соблазна перекроить «Мастера и Маргариту» в двухсерийный фильм и крутить в кинозалах?
Был. Но если из 10-часового фильма можно сделать двухчасовой для кинотеатров — значит, 8 часов в нем лишние, чего тогда огород городить? А если эти 10 часов осмысленные, то как можно выкинуть из картины больше половины материала? У меня был опыт с «Бригадой»: режиссер Алексей Сидоров искренне полагал, что он сделает версию, которая пойдет в кинотеатрах. Из «Бригады», из 15 серий… И сел ее делать. Просидев какое-то время в монтажной, вернулся с кассетой, положил ее мне на стол и сказал: «Ну, если хочешь, ты посмотри эту фигню… Но вообще это не фильм». «Мастера и Маргариту» тоже нельзя усечь, выжечь героев, мотивации. Получился бы клип, дайджест на тему Булгакова.
Я представляю, как успех фильма оценивает режиссер. Приходит на премьеру, следит за реакцией зала. Если люди растроганы — выходит на сцену, если нет — утешается водочкой в фойе. А как оценивает свою работу продюсер?
У телепродюсера есть только один критерий — рейтинг на телеканале. Никакая реклама не заставит людей смотреть фильм, если он им не нравится. Реклама сериала работает на то, чтобы посадить людей смотреть первую серию. Но если фильм «не пошел», то дальше его смотреть не будут, так что рейтинг — определяющая вещь. Еще есть отзывы в прессе. Или косвенные признаки успеха — как было с «Идиотом». После фильма в магазинах начали раскупать Достоевского — это факт. В дни трансляции я прилетел на «Кинотавр» и был потрясен: иду по сочинскому пляжу, вокруг люди лежат, нефестивальные — и все с книжками «Идиот»! В этот момент я подумал: вот он — высший успех.
«Мастер и Маргарита» все же смотрится в первую очередь не как коммерческий, а как просветительский проект с целью обогатить культурную жизнь зрителей. Была у вас задача сделать что-то глобальное?
Все глобальное Булгаков написал в книге. Вот берете вы книгу и думаете, что бы из нее сработать… И вы — дурак! Потому что все глобальное в ней уже есть. Понимаете, не надо со своей глобалистикой лезть в кино. Если вы хотите построить дом, будет большой ошибкой сразу планировать, как красиво этот дом будет выситься на холме и что каждый, кто едет мимо, станет охать: «Ого! Ничего подобного я в жизни не видел! Этот дом перевернул мои представления о градостроительстве!»
Не-ет, когда вы строите дом, надо иметь проект, думать о прочности фундамента, балок, кирпичей… О том, как дом будет делаться. Когда снимаешь кино — да еще такое, как «Мастер и Маргарита», — тысячи бессонных ночей скорее связаны с выбором артистов, а не с какой-то просветительской миссией. Тем более что в России, как только люди становятся на путь просветительства, они обычно теряют контакт с реальностью. Они становятся скучными, их слушать перестают.
В 2002 году вы продюсировали «Бригаду» — отличный фильм о бандитах. Теперь ставите классику. Вероятно, вы, как телевизионщик, чувствуете, что страна требует других героев — менее противоречивых?
В каком-то смысле я вас расстрою, но для продюсера или режиссера основа фильма не имеет значения — «Бригада» это, Булгаков, Чехов, Достоевский или просто смешные истории из жизни подростков. Только кажется, что экранизировать классику — это один уровень, а снимать про жизнь рабочего класса — другой. Поэтому я не скажу, что «Мастер и Маргарита» — это симптом какого-то нравственного подъема в культуре. Тем более что роман напечатан давно. Просто пришло время его экранизировать, появился Бортко, какие-то финансовые возможности, спецэффекты… Все вдруг сошлось — вот мы это и сделали.
