| спектакль | КИСЛОРОД |
| автор | Иван Вырыпаев |
| режиссер | Иван Рыжаков |
Бывали вы когда-нибудь на экскурсии по большому заводу? Так выглядит московский театр в целом. Цехи, отделы, сметы, тысячи людей - актеры, художники, режиссеры, бухгалтеры… Вначале кажется, что здесь есть все. Но в конце любого изобилия - дефицит. И вот вы нуждаетесь. Вы нуждаетесь в том, чего в российском театре почти нет - в вашем современнике на сцене. В человеке, который живет среди городской суеты, телепошлости, моды. В человеке, который задумывается в «Кофе Хаус» о жизни и смерти, экономит деньги на отпуск в теплых краях, растит или хочет растить детей…
Именно для такого, «нуждающегося», зрителя - спектакль «Кислород» Ивана Вырыпаева. Объехавший десятки стран. Лауреат «Золотой маски» и международных Гран-при. Все предельно просто и все работает в этом спектакле, как выражаются в нашей среде. Звучное название. Огромные амбиции («новое направление в театре»). Автор - на сцене. Рядом - девушка DJ и актриса Арина Маракулина. Режиссер Виктор Рыжаков деликатен и лаконичен, главное - представить автора. Органика Вырыпаева - это органика животного в своей среде. Электробит, рэп-скороговорка и рекламный баннер за спиной - это джунгли Вырыпаева, в них он знает каждую тропинку. Ты веришь и присваиваешь любое его слово. Несмотря на то что Вырыпаев говорит то от имени парня, нанюхавшегося героина в Эмиратах, то от имени автора, героина не нюхавшего, то вообще от имени ветхозаветного пророка. Автор и персонаж меняются местами раз десять. Персонаж «Кислорода» - парень в плеере, не услышавший «не убий», Санек из Серпухова, где люди просто падают от алкоголя на улицах, где молодежь может найти вену для шприца уже только на ногах. Санек встречает в Москве девушку в цветастом платье и в сандалиях с веревочками. Это кислород. Это то, без чего его легкие не танцуют. Это кислород, ради которого Санек способен на убийство. Рассказывать про кислород лучше всего говоря о сексе. В этом спектакле о сексе сказаны очень простые и нужные слова. Ритм таков, что мы погружаемся в музыкальный поток, теряя в конце концов и Санька, и прочих, и само представление о месте (не времени) действия. Мы выныриваем только в конце.
…Девятая из десяти (все как полагается - по количеству заповедей!) композиций. На сцене Он и Она. Пытаются сказать «о главном» заветное слово. Я не буду говорить, как это происходит в спектакле. Те, кто видел, вспомнят. Кто увидит - получит сильное впечатление.