На мировом арт-рынке бум русского искусства
Такой диагноз можно было поставить еще год назад, когда на аукционе «Кристи» был установлен рекорд: некий коллекционер купил картину Айвазовского «Исаакиевский собор в морозный день» (см. ниже) за $2 млн. Но в 2005 году выручка от продажи произведений русского искусства на ведущих мировых аукционах упала незначительно (см. таблицу). Так, другая картина Айвазовского недавно ушла на «Сотбисе» больше чем за $1,5 млн. Более того, сейчас одновременно проходят две крупные выставки отечественных шедевров: в Нью-Йорке в Музее Гуггенхейма и в Брюсселе в рамках фестиваля «Европалия».
Эксперты утверждают, что этот бум создали сами русские. Наши богатые соотечественники ищут, как с толком потратить деньги, а вложить пару миллионов в пейзаж Айвазовского гораздо выгоднее, чем, скажем, в земельный участок. Прекрасное ведь не только спасает мир, оно еще и относительно мобильно. Какие бы несчастья ни постигли коллекционера, он всегда сможет уехать, прихватив с собой коллекцию. Поэтому отечественные ротшильды и кинулись скупать национальные шедевры.
Конечно, у подобного ажиотажа есть и обратная сторона. Цены на русское искусство резко подскочили и сегодня неоправданно высоки. К тому же в мировой конъюнктуре тут же сориентировались изготовители подделок. Так, в ответ на интерес к участникам «Бубнового валета» (объединение московских художников начала XX века) они отозвались лавиной поддельных кончаловских и лентуловых. Причем сегодня чаще подделывают второстепенных художников. Так меньше шансов, что подделку обнаружат, ведь к известным именам пристальнее внимание. Достаточно вспомнить прошлогодний скандал, когда с аукциона «Сотбис» сняли картину поддельного Ивана Шишкина.
ГЕОРГИЙ ПУТНИКОВ
владелец «Галереи Акварель», член правления Международной конфедерации антикваров и артдилеров:
Мир действительно переживает бум русского искусства. И пока наши покупатели готовы выложить огромные деньги за какой-нибудь ширпотреб, чтобы его, не дай бог, не купил сосед по Рублевке, ничего не изменится. Высокие цены на нефть и возможность быстрого обогащения в России - все это напрямую отражается на ценах на арт-рынке. А вот переливы красок и мастерство художника здесь почти ни при чем.
Эту зависимость можно проследить на примере других стран. Так, сегодня растет в цене китайское искусство. Китай быстро развивается экономически, и там появилось множество богатых людей, готовых платить за прекрасное.
Переживает бум и исламское искусство. В богатых нефтью Катаре, Кувейте, которые стремятся стать культурными центрами ближневосточного региона, создаются новые национальные музеи. В них собирают прекрасные коллекции как местного, так и зарубежного искусства, предметы для которых везут из самых разных стран и приобретают на аукционах.
То же и в России. После революции 1917 года большевики распродали множество шедевров. В последнее время часть из них снова вернулась в страну (вспомните купленные Вексельбергом «офшорные» яйца Фаберже). Хорошо ли это для России? Разумеется, да. Но думаю, что гораздо важнее возвращать на Родину архивы и исторические документы. Живопись, скульптура, иные произведения искусства в этом не так нуждаются. Искусство должно свободно двигаться по миру. Если бы на площади Согласия в Париже не было египетской стелы, а Эльгинские барельефы не хранились в Британском музее, культурная жизнь Европы, да и всей планеты, была гораздо беднее. На этих шедеврах выросло целое поколение европейцев и американцев. Именно они научили простых людей понимать прекрасное