В Москве стартовали сразу два музыкальных фестиваля. Это очередная "Московская осень" и раритетный фестиваль Арнольда Шенберга. Один из них уже давно дразнят "домом старости". А дразнилку другому можно будет придумать только после его окончания.
Парадоксально, но "домом старости" называют фестиваль, на грифе которого красуется гордое "Международный фестиваль современной музыки", далее — порядковый номер ХХI и, наконец, название "Московская осень-99". Это отчетный месячник Союза композиторов, который год от года становится все более скучным. Как самое ценное он лелеет только две вещи — свою никому не нужную регулярность, и основную площадку — убогую сцену Дома композиторов, утратившую акустику, но не претендентов, желающих в этой акустике услышать свои сочинения.
Состав предлагаемого на "Осени" смешон уже потому, что мотивы отбора неопределимы. Часть программ, по сути не претендуя даже на маргинальность, с оригинальностью все еще заигрывает. Например, на завтрашнем концерте прозвучат фрагменты из ток-оперы "Сонечка" и три монолога из моноспектакля "Очам твоей души". Что такое ток-опера, наверное, не скажет и сам сочинитель — Мельников-Маркатов, но, согласитесь, звучит такое броско. Странности на фестивале — сплошь и рядом. И все они какие-то не первой свежести. Читаем наименования концертов — "Голоса и мифы", "Пушкинские строфы", "Наши юбиляры", "Хоровая Пушкиниана", "Поющая Москва".
Чтобы не оспаривать высочайший IQ авторов всей этой неповторимости, отвлечемся на самую рациональную часть "Московской осени" — "Звуковые пути". Один концерт этого микроцикла покажет сочинения композиторов Москвы--Израиля--Австрии, другой — Вены--Льежа--Москвы. Поддерживая международный статус "Осени", Московский ансамбль современной музыки под управлением Юрия Каспарова выступит с итальянским дирижером Пьеральберто Каттанеа. А слабым оправданием отсутствующей фестивальной концепции станет концерт в Овальном зале Московского союза музыкантов. Седьмого ноября там прозвучат сочинения композиторов-концептуалистов (Джона Кейджа, Тома Джонсона) и просто хороших современников (например, Дмитрия Смирнова).
Прямо на этой же неделе неконфликтную советскую специфику "Московской осени" буквально на соседней улице — в Рахманиновском зале Консерватории будет оспаривать фестиваль музыки великого нововенца Арнольда Шенберга, которому в этом году исполнилось 125 лет. Мало сказать, что автор шенберговского фестиваля — пианист Алексей Любимов не побоялся под боком официальных композиторов объявить праздник композитора, до последнего времени официально преследовавшегося у нас. Придумана еще и исчерпывающе полная программа его реабилитации, где культовые сочинения Шенберга (например, вокальный цикл "Лунный Пьеро") будут звучать наряду с не петыми еще у нас кабареточными шлягерами (Brettl-Lieder) и с подпольно любимыми (в пику самому атоналисту и структурщику Шенбергу) опусами, вроде поэтичнейшего квартета "Просветленная ночь".
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ
Концерты фестиваля "Московская осень" идут каждый день до 28 ноября. Фестиваль музыки Арнольда Шенберга — в Рахманиновском зале Консерватории до 6 ноября.