Фонд Баланчина — супервлиятельная организация. Он контролирует наследие великого хореографа по всему миру. Маленькие и большие скандалы, им инспирированные, происходят постоянно. Как-то на открытии сезона в New York City Ballet объявили "Скрипичный концерт Стравинского" с Хизер Уоттс в партии второй солистки. Из офиса Фонда раздались гневные телефонные звонки с требованием отстранить Уоттс от премьеры. Мотивы оставались неясными. Театр пережил несколько тревожных дней, но проявил решительность. Уоттс танцевала. Зато не танцевал Ирек Мухамедов: руководство лондонского Королевского балета удовлетворило требования Фонда Баланчина отстранить Мухамедова от "Аполлона" в связи с неудовлетворительной физической формой танцовщика.
Россия начала осваивать репертуар Баланчина в середине 80-х. Пионером был ленинградский Малый оперный театр, который показал "Серенаду" и "Тему с вариациями". Балетоманы специально ездили в Ленинград "на Баланчина" не подозревая, что это пиратская продукция, поставленная московским балетмейстером Прокофьевым. Через некоторое время стандартный набор из "Темы с вариациями" и "Серенады" с добавлением "Па-де-де Чайковского" появился в Перми, Новосибирске, Свердловске и т. д. Репродуцированием занималась супруга тбилисского балетмейстера Алексидзе. Балеты Баланчина, поставленного таким способом, танцевали очень плохо, но это было модно и считалось признаком цивилизованности балетных начальников. О том, что это вопиющее нарушение авторских прав, никто не думал. Прошло немало времени, пока на афишах российских театров появился стандартный текст, который сопровождает прокат балетов Баланчина по всему миру: "Постановка балетов Баланчина подготовлена в сотрудничестве с Фондом Джорджа Баланчина и выполнена в соответствии со стандартами стиля и техники Баланчина, установленными и предоставленными Фондом Баланчина".